Skrivet av den bortgångne kongressledamoten John Lewis och Andrew Aydin och illustrerad av Nate Powell Mars trilogin skildrar Civil Rights Movement som Lewis mindes den. Den facklitterära serieserien syftade till att lära en generation unga läsare om en avgörande tid i amerikansk historia, och den är nu en av de serier som lärs ut mest i skolor. Mars var den första serietidningen som vann ett National Book Award och nummer ett på New York Times bestsellerlista. Första gången publicerad den 13 augusti 2013 av Produktioner på översta hyllan , Mars firar 10-årsjubileum.
DAGENS CBR-VIDEO SCROLL FÖR ATT FORTSÄTTA MED INNEHÅLL
I en exklusiv intervju med CBR delade Andrew Aydin resan av Mars och de lärdomar han vill att läsarna ska ta med sig från serien. Han grävde djupt in i sin nära relation med John Lewis och hur han till slut övertygade honom om att vara med och skriva en serie om hans liv. Aydin gav också en insiderblick på skapandet av Mars eftersom dess arv och relevans fortsätter idag.
CBR: Mars firar 10-årsjubileum. Vad tycker du om seriens arv?
Andrew Aydin: När vi gav oss i kast med att skapa Mars , vårt mål var dubbelt; att fixa utbildning i medborgarrätt i det här landet och att inspirera till en ny icke-våldsrevolution, och i processen introducera människor till John Lewis berättelse och alla de erfarenheter som han och hans kollegor hade under rörelsen och de lärdomar som vi kan dra från dem. På många sätt lyckades vi med det. Nu, Mars är en av de mest undervisade grafiska romanerna i Amerika. Resultatet av den framgången är saker som lagstiftningen om 'divisive concepts' som vi ser införas och passeras runt delstatliga lagstiftande församlingar i USA. Detta var tillbakadraget. Vi lyckades, och nu försöker de få tillbaka det. De vet att de inte kan attackera Mars rakt på sak eftersom den är för stark och för kraftfull. Så de har skapat hela den här lagstiftningsagendan för att försöka sätta en nedslående effekt på lärare och bibliotekarier från att föra dessa koncept till platser som de ännu inte har tagits med.
Samtidigt var en av de saker som vi gjort i flera år att delta i läsprogram. Mitt examensarbete var grunden för hur vi gick tillväga för att få Mars ut i världen, främja den och förklara den. Pastor Jim Lawson, kongressledamotens mentor i Nashville, deltog i något som kallas 'försoningsturnéen', där han i huvudsak tog Martin Luther King och Montgomery-berättelsen med honom till kyrkor, skolor och varhelst han kunde hålla en workshop om icke-våld. Han skulle ge workshopen och ge kopior av Martin Luther King och Montgomery-berättelsen för studenter att ta bort efter att det var över som något de [kunde] läsa, studera och förmedla. Den turnén antände några av rörelsens tidigaste handlingar av civil olydnad. Så vi försökte göra det igen. Vi gjorde hundratals och hundratals evenemang över hela landet. Vi såg på många ställen ambitionen att undervisa, träna och hjälpa till att skapa vad kongressledamoten skulle [kalla], 'klimatet och miljön för förändring.'
Vi ser vad som hände efter att kongressledamoten dog med införandet av dessa oseriösa bokförbud och bisarra lagstiftning om 'sönderdelningskoncept' som håller på att antas. Detta är menat att sätta en kylande effekt på det arbetet och framgången för att göra det inte bara svårare att utbilda dessa unga människor utan svårare för dessa unga människor att få tillgång till sin makt. Lärdomarna och taktiken de använde i [medborgarrättsrörelsen] är lika relevanta idag. Vi måste anpassa dem till moderna utmaningar, men de grundläggande principerna är direkt tillämpliga. Jag minns, först Comic Con John Lewis och jag gick till, vi är i San Diego, vår panel händer, och jag säger, 'Hur många av er har sett Battlestar Galactica ? Tja, jag vill påminna dig om vad de sa, 'Allt detta har hänt förut. Allt det här kommer att hända igen.'' Vi lade ut det och sedan gick det precis som vi sa.
Nu är vi i den här fasen där, ärligt talat, de krafter som motsätter sig denna ansträngning har miljontals och åter miljoner dollar såväl som enorma institutioner och enorma maktspakar att använda mot dem och slå tillbaka. Men i slutet av dagen verkar det nästan absurt. De slåss mot en serietidning, en grafisk roman. De slåss mot en historia. En bra historia -- en sann historia -- kan aldrig slås eftersom det är historia. Vi hittade ett sätt att sätta det i den här generationens språk: sekventiell berättelse. Det finns inget sätt att de någonsin kommer att kunna vinna. Det är bara en fråga om hur länge de orkar hålla det i schack. Om vi kan se vår historia genom detta sammanhang, varje gång det är ett bokförbud, varje gång det införs lagstiftning om 'sönderdelningskoncept', måste vi hålla upp en kopia av Mars och säga: 'Vi vet vad du verkligen kämpar mot. Vi vet att du försöker stoppa dessa idéer från att ge unga människor tillbaka sin makt.'
En del av utmaningen ibland när det finns dessa samordnade och systematiska insatser är att de väljer slagfältet. De vill haka på Genus Queer : En memoarbok eller så vill de haka på Nytt barn eftersom inte alla förstår den känslomässiga komplexiteten och djupet i dessa verk. Men om du väljer på Mars , alla vet. Alla vet vad Mars representerar. Alla känner till den historiska karaktären av Mars . Alla vet hur kraftfull berättelsen om Mars är. Så välj på oss och låt oss använda det som en symbol för vad de försöker göra mot oss alla och hela detta medium.
kona öl stor våg
Kan du berätta för mig hur din relation med kongressledamoten John Lewis utvecklades under åren och hur du till slut övertygade honom att skriva tillsammans Mars ?
När jag fick möjligheten när jag arbetade för kongressledamoten Lewis att föreslå att han skulle skriva en serietidning, verkade det utanför möjligheternas område att jag skulle kunna delta. Kongressledamoten berättar om Martin Luther King och Montgomery-berättelsen , och det är detta ögonöppnande ögonblick. Jag kom hem den kvällen och kollade upp det på internet. Jag tyckte det var fantastiskt och vackert. Den är på 16 sidor, pärm till pärm. Det är en studiohusstil från 1950-talet, och det är en bra introduktion av Rosa Parks, Dr. King och Gandhians ickevåld och Montgomery bussbojkott. Det som verkligen fastnade för mig är att det här var en serie som förkroppsligade båda sidorna av min hjärna och mitt hjärta. Jag har alltid älskat serier, och jag har alltid velat vara en hjälpare. Här fanns en serie som gjorde allt det där, så det verkade nästan logiskt för mig att John Lewis skulle skriva en serietidning.
Jag började på John Lewis kontor och svarade på hans mail. Jag hade arbetat i Connecticut och ville komma närmare min mamma eftersom hon började bli äldre och började verka lite skröplig. Så jag sökte och fick jobb. Kongressledamoten anlitade mig i rummet. Det var hans personliga anställning, som [jag] alltid var stolt över. Det var där jag började, och jag lärde mig att skriva i hans röst på det sättet. Jag tror att det var en otroligt kraftfull möjlighet att lära mig några av de färdigheter som skulle hjälpa mig att göra Mars med honom. Sedan går jag på hans omvalskampanj 2008 och fungerar som hans pressekreterare. Kongressledamoten 2008 var inte den kongressledamot som vi firar idag. Han var i en mycket svår situation. Hans stabschef hade nyligen avgjort en rättegång vid den tidpunkten på grund av en del av hans beteende. Det var därför jag blev ombedd att komma ner och jobba med den kampanjen, till att börja med. Det var intensiva uppmaningar om att han skulle gå i pension och folk sa: 'Vad har du gjort för mig på sistone?' De skulle säga alla dessa hemska saker om honom. Jag minns att kongressledamoten vid ett tillfälle sa till mig: 'Jag är mer värd död än levande.'
Det var den kampanjen jag hade idén till Mars . Det var där jag övertygade honom att göra Mars eftersom det krävdes lite övertygande. Jag minns att en reporter frågade honom en gång: 'Vad tänkte du när Andrew först föreslog att du skulle göra en serietidning?' Han böjde sig in och [gick], 'Jag trodde att pojken hade tappat förståndet.' De bästa sakerna som jag har uppnått i livet har kommit från idéer som fick den responsen till en början. Det är vad jag alltid försöker säga till unga människor. Det är som att du ser framtiden, du förstår vart vi är på väg bättre än någon annan eftersom det kommer att bli din värld som vi alla bebor. John Lewis var den typ av person som var öppen för dessa idéer. Han var villig att lyssna på unga människor, och många kongressmedlemmar eller politiska personer är det inte för att de alltid måste vara den smartaste killen i rummet eller så måste de alltid vara den som har idén.
John Lewis var så bra på att få fram det bästa i människor och höra deras idéer för deras värde, inte nödvändigtvis för den position de kommer ifrån. Jag tänker på det i termer av vår relation. Vi växte båda upp fattiga och försökte bara klara oss, ville lära oss, ville gå i skolan, ville delta och ville hjälpa till.
Jag minns dagen då jag äntligen övertygade honom. Vi kampanjade utanför Wallace Road i sydvästra Atlanta. Vi hamrade på gårdsskyltar och vi såg en blixt på himlen. John var 68 år gammal och i hel kostym, och han bara springer iväg för det finns bara två saker han någonsin varit rädd för; ormar och åskväder eftersom båda kommer att döda dig på landsbygden i Alabama. Vi märkte inte ens förrän vi tittade upp, och vi hörde åskan rulla, så vi börjar jaga efter honom, och vi dyker alla i bilen. Vi är en grupp med några volontärer och praktikanter från kampanjen. Jag minns att en av praktikanterna sa: 'Du borde fråga om serietidningsidén igen. Han kan inte gå någonstans nu' eftersom det ösregnar ute. Så det gjorde jag. Kongressledamoten vände sig om med det där lilla flinet på läpparna och han sa: 'Okej, jag gör det. Men bara om du skriver det med mig.'
dos equis bärnsten lager
Jag har aldrig tänkt på att skriva. Jag tyckte bara att John Lewis borde göra en serietidning. Men det är också en del av det som gjorde honom så extraordinär är att han lyssnade på din idé, men han skulle aldrig ta din idé. Du var tvungen att göra jobbet, och han skulle vara där för att hjälpa dig att underlätta och arbeta med dig. Det var det enda sättet som John någonsin verkligen vägledde någon. Jag tror att det är många som talar om att kongressledamoten Lewis är deras mentor. Sättet du visste att han brydde sig om dig och hur du visste att han brydde sig om att lära dig var att han arbetade med dig. Du kunde se hur mycket han brydde sig om någon genom hur mycket han arbetade med dem.
Hur var det att jobba med Nate Powell , konstnären av Mars , och hur tacklade ni alla för den kreativa processen och konststilen för den här serien?
Han var en fantastisk samarbetspartner. En av de bästa styrkorna han hade, förutom att han var en enorm artist, var att han kom från söder. Han växte upp i Alabama och hans föräldrar var från Mississippi. Han förstod inte bara språket och kulturen utan hur träden hängde. Jag tror att vi byggde en mycket solid relation redan från början när det gällde att konceptualisera hur dessa böcker skulle läggas upp och om det skulle gå till tre böcker. Hela det beslutet tvingades på grund av Nates schema. Nate är en så snabb artist. Det gav oss en enorm fördel när det gäller att ha ett tillförlitligt releaseschema och få böckerna att berätta hela historien eftersom vi aldrig behövde oroa oss för sidantal.
Vi bestämde precis hur lång tid det skulle ta när vi var klara. Han hade ett riktigt skarpt öga för att få fram de ögonblick som förde mänskligheten i framkant, på gott och ont. Jag skulle ha något som en ensidig scen, och han skulle säga, 'Nej. Låt oss göra två, med den andra sidan som ett plask för att få den sista panelen att sjunga på riktigt.' Det finns en sådan scen i bok tre som delar upp några av panelerna i dessa sekvenser som var helt fantastiska, och det är en av mina favoriter. Jag minns att jag i slutet av bok två för John Lewis och hans tal vid mars i Washington, 'Hur lägger jag upp talet?' Jag minns att jag ringde Nate som: 'Man, kan jag bara säga att du gör din grej här och använder talet för att lägga upp det som du vill?' Han säger, 'Visst, man, jag har dig.' Det är 10 sidor av boken som jag inte behöver skriva ut. Det är sånt där de på många sätt hjälpte till att bära en last som kunde ha varit mycket, mycket tyngre. Men det var fortfarande otroligt tungt för oss båda.
Kongressledamot skulle säga att vi var som en grupp bröder. Han pratade om hur det ofta kändes som förr i tiden när han turnerade med Julian Bond för väljarutbildningsprojektet. Jag tror att vi blev en trygg plats för honom. I en värld där hans berömmelse växte och kraven på honom växte, visste han [att] för oss skulle han alltid vara vår samarbetspartner. Det är annorlunda än att vara personal för när vi gör ett projekt är ni alla lika. Ni ser varandra i ögonen. Ni berättar sanningen för varandra. Vi jobbade inte för John Lewis. Vi arbetade med John Lewis. Jag tror inte att det finns någon annan i modern tid som hade den typen av relation till honom och kunde både lyssna på honom och ge honom feedback. Vi skulle diskutera saker. Vi skulle ha dessa middagar efter våra evenemang, och vi pratade om vad som hände i världen. Det var som denna alternativa familj som han kunde gå till och vara borta från allt annat. Nate gjorde mycket för att göra det möjligt. Hans konststil var så viktig för att etablera världen.
Jag tror att vi också utelämnar hur viktigt hans bokstäver var. Det var Guds röst, på sätt och vis. Sättet han kan lägga ut orden för att få dem att säga mer än om du bara läser dem linjärt på en sida. Tänk på scenen i bok ett när de hamnar i fängelse, och han har 'We Shall Overcome' lyriskt skriven. Det var så många geniala ögonblick han hade med sina bokstäver. Det tillförde en helt annan dimension som jag inte tror att folk värdesätter fullt ut. Jag blev verkligen förvånad över att han under åren aldrig blev nominerad till priser på sina bokstäver. Jag tycker att arbetet var så överväldigande att man nästan inte märker det. Men det är kännetecknet för något alldeles extraordinärt -- när det är så bra [att] du inte tänker på det, och du kan inte ens inse varför det är så bra. Jag tror att Nate spelade fler roller än vad vi ger honom kredit för. Han är inte bara illustratören. Han skrev boken. Han hjälpte till med tempo, layouter och alla möjliga saker.
Mars är främst skriven för tonåringar och unga vuxna och är en av de serier som lärs ut mest i skolor. Hur bestämde ni er för er målgrupp och vad hoppas ni kunna lära unga läsare?
Jag hörde kongressledamoten berätta historier som ingen någonsin hade berättat för mig när han växte upp i Atlanta. Jag hade aldrig lärt mig om sitt-in-rörelsen i skolan. Jag hade aldrig lärt mig om Freedom Rides. Jag hade aldrig lärt mig hur Freedom Rides gjorde marschen mot Washington möjlig eftersom du inte kunde ha fört samman hundratusentals svarta och vita människor i Washington om bussvägarna fortfarande var segregerade. Jag fick aldrig veta hur kontroversiellt John Lewis tal var vid mars i Washington, eller hur Mississippi Freedom Summer... Först och främst hur farligt och våldsamt det var, men också hur det satte scenen för Selmas rösträttskampanj eftersom Freedom Summer leder till utmaningen vid det demokratiska konventet i '64 i Atlantic City, och den utmaningen hjälper till att lyfta frågan om rösträtt till den nationella scenen ytterligare eftersom det hade varit en grundläggande svaghet i Civil Rights Act från '64. Vi hör om Selma och mars i Washington, men vi hör inte om all bindväv som gör dessa saker till verklighet, vilket gör att dessa rörelser verkar ouppnåeliga och nästan overkliga. När jag hör allt det här säger jag: 'Någon måste förklara det här för unga människor.'
Jag tänker alltid på när vi gjorde ett läsprogram i Miami i Miami-Dade skoldistriktsområdet ungefär en månad innan skjutningen i Parkland. Man ser dessa unga människor reagera på det genom att organisera och engagera sig i och hålla en marsch. De använde hashtaggen #goodtrouble mycket av tiden. Man kan inte säga att det här hände på grund av det, men man kan säga att det skapade klimatet och miljön för den typen av reaktioner. I slutändan var det eleverna som fattade beslutet, och det var eleverna som agerade. Men precis som pastor Lawson använde Martin Luther King och Montgomery-berättelsen att gå och undervisa, använde John Lewis, Nate och jag Mars att gå och undervisa. Sedan reste de eleverna och de samhällen som vi nådde upp, talade ut, organiserade och använde dessa lektioner och tillämpade dem. I min tur kunde kongressledamoten och jag på kongressens kontor stödja dessa ansträngningar genom att ha vapenkontrollen sittande. Kongressledamoten går och sätter sig medan jag driver sociala medier åt honom när de klippte av kamerorna, och jag hade de här bilderna som vi höll på att lägga ut, och allt fungerade tillsammans.
Jag minns att kongressledamoten gick till Black Lives Matter Plaza i maj 2020. Han ser 'Black Lives Matter' skrivet ner i mitten av vägen, och han ringde mig efteråt och sa att det var precis som omslaget till Mars: Bok tre . Sedan sa han: 'Detta är Mars generation.' Han pratade om det här upproret som vi såg våren och sommaren 2020. Det här var den första generationen där du hade en fullständig upplevelse på mellanstadiet och gymnasiet av elever som hade introducerats till Civil Rights Movement genom Mars . Vi ser det. Du talar om att miljoner och åter miljoner unga människor kan läsa den och lära av den. Då ser du detta hända. Du ser uppkomsten av Black Lives Matter. Du ser eleverna organisera och protestera på ett disciplinerat, ordnat och ickevåldsmässigt sätt som skakade nationen till dess kärna. Kongressledamoten såg det som frukten av sitt arbete av allt detta arbete som vi gjorde för att utbilda, ta med dessa böcker till skolorna och nå eleverna där de var.
Denna serie har vunnit många priser. Mars: Bok ett var den första serieserien som vann Robert F. Kennedy Book Award, och Mars: Bok tre vann de flesta American Library Association-priser i historien. Hur fungerar framgången för Mars få dig att känna?
Det var här det verkligen slog mig. Vi går till Black Caucus av American Library Association i Covington, Kentucky helgen innan Bok ett debuterar. Det hade gått bra på Comic-Con, men vi förstod inte helt hur bibliotekarierna skulle reagera. Så jag tog med 100 exemplar av boken, och min förläggare var väldigt nervös. Han säger, 'Okej, vi måste ha en plan för att få tillbaka dem. Det är mer än tillräckligt.' Kongressledamoten och jag håller vårt föredrag, och vi sjunger alla 'We Shall Overcome' med bibliotekarierna. Det var en vacker, rörande upplevelse. Sedan säger den här underbara bibliotekarien från University of Louisville: 'Okej, nu ska vi signera en bok.' Folk tappade förståndet. De sprang till linjen. Bibliotekarien sköter linjen, och kongressledamoten och jag skriver bara på den. Hon inser att de första personerna tar högar på typ 10 eller 12 kopior. Inte en -- högar. Hon måste helt plötsligt reglera och räkna antalet personer i raden och antalet böcker vi har, och måste säga 'Nej. En per person.'
Vi gör signeringen, det är otroligt, vi tar alla dessa bilder, och det är otroligt rörande. Vi åker till flygplatsen, och vi sitter på flygplatsen, och jag åker till New York för att komma dit tidigt, och kongressledamoten måste åka till DC. Jag minns att vi satt på flygplatsen och jag beställde en cola med grenadin, vilket var min goding till mig själv som min mamma lät mig få när jag var liten för då lade de körsbären ovanpå, eller hur? Kongressledamoten tittar över och han säger: 'Vad är det där? Det ser syndigt ut.' Jag säger, 'Kongressledamot, vill du ha en?' och han säger 'Ja.' Så han beställer en, och vi sitter bara där med vår cola med grenadin och äter våra körsbär. Sedan får jag ett mejl, och det är recensionen från Boston Globe. Du vet aldrig vilken typ av recension du kommer att få eftersom de inte har något emot att ge en dålig recension. Allt jag kan se är början på recensionen. När jag ser mejlet som säger: 'Du kanske tycker att det är en hemsk idé för en kongressledamot att skriva en serietidning.' Det är allt. Det var allt jag såg. Jag läste den för honom, och det är denna fantastiska recension. Nästa del av meningen är, 'Men du skulle ha fel.' Kongressledamoten och jag är alla exalterade eftersom detta är början på de riktiga litterära recensionerna, som seriösa publikationer.
Jag kommer aldrig att glömma när vi fick reda på det Mars skulle debutera som nummer ett på New York Times bestsellerlista. Kongressledamoten och jag var på kontoret och arbetade med något annat, och jag fick ett sms från vår förläggare där det stod: 'Har du en stund för ett telefonsamtal?' Jag ringde och satte honom på högtalartelefonen och han sa: 'Grattis, Mars: Bok ett kommer att debutera som nummer ett på New York Times bestsellerlista.' Kongressledamoten blev så känslosam att han började gråta. Han tog tag i mig och kramade mig. Vi grät tillsammans. Sedan när han drog sig tillbaka hade han precis gjort en tv-intervju en tid i förväg, så han insåg att han hade ett helt ansikte av smink. När han kramade mig och grät, är jag en bra bit längre än John Lewis, så hans ansikte trycktes mot min vita skjorta. När han drog sig tillbaka, insåg att det fanns ett intryck av John Lewis ansikte krossat i min skjorta. Han blev så generad och sa: 'Oroa dig inte, min son, jag köper en ny skjorta.' Jag sa: 'Jag bryr mig inte om skjortan . Vi är nummer ett på New York Times bästsäljarlista.' Sedan grät vi lite mer. Det var där allt började. Sedan tillbringade vi de kommande sju åren av hans liv, resten av hans liv, med att turnera tillsammans överallt. landet.
rullande sten extra blek alkoholhalt
Jag undrar vad som hade hänt om han hade gått bort 2008 eller 2009 istället. Jag tror att hans minne inte alls skulle vara lika levande för det amerikanska folket. Jag tror att hans liv skulle ha varit fyllt med så mycket mindre glädje eftersom jag vet hur mycket glädje dessa böcker gav honom. Han brukade ringa mig varje fredag vid 12-tiden, oavsett var i världen han var, och han frågade: 'Min son, har du några goda nyheter till mig idag?' Och vad han ville veta var om han var på New York Times bästsäljarlista den månaden eller den veckan, men han var medveten om det faktum att människor omkring honom inte fick lika mycket glädje av detta faktum som han. Så vi skulle vilja tala [i] kod. Jag skulle säga, 'Sir, ja, jag har tre goda nyheter', vilket innebar att tre böcker fanns på New York Times. Han fick så mycket glädje av det. Det fanns denna intensiva känsla av tillfredsställelse att han aldrig hade varit på New York Times bestsellerlista förut. Han har aldrig haft en bok så framgångsrik som denna. Han fick verklig glädje av det, och han älskade att ge bort det.
Jag tror på vissa sätt att det är mycket svårare att göra samtalen, föreläsningarna, intervjuerna och allt annat sedan han har gått bort, eftersom en del av det som matade min förmåga att arbeta så hårt var att se glädjen som han fick av det. Det sista talet han gjorde på scenen var ett Mars Tal. Det var i New York eftersom de hade lagt till Mars till deras läroplan. Den sista tv-sända inspelningen av ett av hans tal var en Mars tal i Vermont. Detta är något han gjorde och hjälpte till att arbeta med ända fram till dagen han dog. Jag kan inte fatta att det har gått 10 år.
