Idag tittar vi på den tid då Betty och Veronica tog sin kamp om Archies kärlek till en sådan ytterlighet att de bokstavligen sålde sina själar till djävulen!
I varje del av I Love Ya But You’re Strange framhäver jag konstiga men i slutänden älskvärda serier. Mejla mig gärna på brianc@cbr.com om du har ett förslag på en framtida del!
ARCHIE DREAM TEAM
Förmodligen den mest berömda författar- / konstnärsparningen i Archies historia är Frank Doyle ihop med Dan DeCarlo. De arbetade sannolikt med tusentals berättelser genom åren som i grund och botten standard 'huvud' kreativa team på Archie Comics i årtionden. Frank Doyle började som serietidningsartist som arbetar för Fiction House (ett serietidningsföretag som är mest känt för sin stjärnkaraktär, Sheena, djungelns drottning , som blev lite svår att sälja när Comics Code Authority kom till, så företaget stängde butiken) när han släpptes och han bestämde sig för att övergå till serietidning istället för konst. Hans kärlek till konst påverkade hans lysande berättande, eftersom han faktiskt skulle berätta om sina serier. Han började arbeta på Archie Comics 1951 och fortsatte där tills han dog 1996.
I slutet av 1950-talet / början av 1960-talet flyttade en av de främsta humorartisterna inom serietidningsindustrin, Dan DeCarlo, över till Archie Comics från Atlas Comics (nu Marvel Comics) tillsammans med sin långvariga bläck, Rudy Lapick (de två delade en studio tillsammans och det var faktiskt Lapick som arrangerade affären med den legendariska Archie-redaktören Harry Shorten). DeCarlo hade gjort en del frilansarbete för Archie tidigt på 1950-talet (och hade faktiskt arbetat med Doyle tidigt i Doyles tid vid Archie), men det var inte förrän i slutet av decenniet som DeCarlo började teckna för Archie. En del av oro för DeCarlo var att han först var tvungen att rita som de dåvarande Archie-artisterna på den tiden, Harry Lucey, och det var för mycket ansträngning. Förkorta emellertid, sa till DeCarlo att han kunde vara sig själv och inte bara var DeCarlo själv, utan snart, genom sin konst och färgning av Lapick (som skulle bläcka de nyare konstnärerna som gick med i Archie efter DeCarlo), gjorde han istället HANS konststil nästan 'house style' för Archie Comics, eftersom nyare artister skulle rita i DeCarlos stil (liksom den stora Stan Goldberg, som följde DeCarlo från Marvel Comics på 1970-talet, och hade ritat i DeCarlos stil på Marvel-böckerna som DeCarlo hade varit känd för, som Millie the Model). Killar som Harry Lucey och Samm Schwartz fick naturligtvis fortsätta i sina egna unika stilar, så det var inte som någon stor drakonisk sak. Det var bara en general, 'Hej, den här killen är topparna, kanske folk borde rita som han.'
Doyle och DeCarlo blev det huvudsakliga kreativa teamet på Archies Girls, Betty och Veronica snart in i DeCarlos vanliga stint på Archie.
VILKET MADHOUSE ÄR DETTA?
Ungefär samtidigt som DeCarlo startade på Archie försökte företaget blanda ihop saker med introduktionen av Archies Mad House 1959. Det var i grunden Archies försök att göra en Mad -esque-humortidning, bara lite ODD mer än någonting annat. Du vet, som Archie bokstavligen går i bitar på grund av ett test ...
I början av 1962 beslutade Archie att modernisera Archies Mad House för att ta bort de vanliga Archie-karaktärerna från komiska berättelser, och istället välja originalkaraktärer. Ett par nummer efter detta började, serien introducerade en ny karaktär av George Gladir och Dan DeCarlo som heter Sabrina the Teenage Witch som blev något framgångsrik senare (i allvar var hon bara en mindre karaktär som bara dök upp i Mad House för år tills Archies tecknad serie debuterade och showen behövde fler karaktärer, så Sabrina lades till showen och blev därefter en stjärna).
Fortfarande, strax i början av 1962, tog Archie bort de underliga berättelserna med Archie och gänget från Mad House och därmed är det en möjlighet att historien som sprang in Archies flickor, Betty och Veronica # 75 (släpptes ungefär samma tid som övergången inträffade) var avsedd för Archies Mad House (det är dock lite oklart, eftersom Frank Doyle inte gjorde mycket av Archies Mad House-berättelser). Hur som helst är slutresultatet en av de konstigaste Betty- och Veronica-berättelserna någonsin.
MÖT MR. INFERNO
I berättelsen, med titeln helt enkelt 'Mr. Inferno, 'Betty klagar över hur hon bara inte kan få Archie att uppmärksamma henne på det sätt som han gör mot Veronica. Betty tänker med sig själv att det INGENTING hon inte skulle göra för att få Archie vid vilken tidpunkt, ja, JÄVELEN VISAR UPP! När han kallar sig Mr. Inferno, erbjuder djävulen att få Archie att bli kär i Betty, men det kommer att kosta henne hennes själ. Betty verkar inte riktigt intresserad av kostnaden, och hon går snabbt med på affären. Inferno konstaterar att endast de människor som han hjälper kan se honom (vilket i sin tur bevisar att Archie inte sålde sin själ för att på något sätt bli mittpunkten i en förälskelse av två fantastiska tonårstjejer) ...
Jag älskar hur Inferno inte ens kan tro sin tur på hur lite intresse Betty lägger på kostnaden för deras affär. Så Inferno får sedan Archie att bli kär i Betty och går ihop med Veronica. Veronica är irriterad och då får vi den stora vridningen. Hon hade tidigare sålt Hennes själ till Mr. Inferno för att få Archie att bli kär i henne i första hand!
De arga tonåringarna skrämmer Inferno och han går med på att ogiltiga deras erbjudanden och han flyr till HELVETE ...
dos equis bärnsten alkohol procent
Det är en fantastisk historia, eller hur? Det är också fascinerande att se Doyle och DeCarlo göra en metafiktionell inställning till berättelsen (som, varför ÄLSKAR Archie så mycket i stället för Betty?), Även om sådana historier hade gjorts på Archie i flera år vid denna tidpunkt ( den grundläggande installationen var så väl etablerad så tidigt att det var lätt för författare att skämma bort klichéerna av allt).
Om någon annan har ett förslag för en framtid I Love Ya But You're Strange, släpp mig en rad på brianc@cbr.com!
