Bara för att Laura Haddock är helt fantastisk, avvisa henne inte som bara en av Hollywoods vackra ansikten. Som en av stjärnorna i Da Vincis demoner , nu i sin andra säsong, spelar Haddock Lucrezia, en ung kvinna som skulle bli avskedad som en bagatell, en vacker skyltdocka och inget annat, som med kraft av kommer att bli en viktig aktör i ett samhälle och tid som har lite värde för kvinnor med styrka eller intelligens. Och Haddock, kanske inte förvånande, närmar sig rollen med så mycket eftertanke som karaktären inte bara kräver utan förtjänar, och finner en rot för Lucrezias komplexitet som flörtar med modernare uppfattningar om könsroller utan att se ut i showen som en ren anakronism.
Haddock pratade med Spinoff Online precis före premiären av säsong två, och skådespelerskan erbjöd några spännande tips om vad som kommer för hennes karaktär och serien som helhet. Förutom att prata om hur hon definierar - och utvecklar - karaktären under säsongen, diskuterade Haddock sitt samarbete med showens författare och erbjöd sina tankar om vad hon är mest upphetsad för publiken att se som nya avsnitt avspola för publiken.
Spinoff Online: Kommer du in i den här säsongen, känner du att du har ett riktigt bekvämt grepp om karaktären, eller har det fortsatt att vara en process av utveckling och upptäckt?
Laura kolja: Det har definitivt varit en konstant utveckling. Jag tror att det bästa med att gå in i säsong två är att jag fick gå tillbaka i tiden och spela Lucrezia ungefär 16 år och faktiskt gå igenom vad hon gick igenom 16. Det var till hjälp. Jag fick inte bara höra, åh, det har hänt din karaktär så det är därför hon är som hon är. Jag måste faktiskt spela det på riktigt, och det är verkligen bra för att du har ett emotionellt minne om något och ett muskelminne om något. Jag kunde ta det igenom och till resten av säsong två och ha det minne som var riktigt bra. Det gjorde mig också lite lugn när det gäller beslut som jag fattade under säsong ett, för jag ville att hon skulle känna skuld och känna smärta och jag ville inte att hon bara skulle vara en skurk som går runt och mördar människor. Det är inte intressant. Jag tänkte, 'Tja, något måste ha hänt henne i hennes liv.' David [Goyer] och jag diskuterade vissa idéer och [vad] kunde ha hänt. Vad David och teamet hamnade på var för mig när jag läste det trodde jag att det bara - inte motiverat, men jag förstår verkligen den här kvinnan så mycket tydligare nu. Se vem hon är.
Du sa att möjligheten att spela henne i en yngre ålder gav dig en retroaktiv förståelse för något av vad karaktären gjorde. Hur kommer det att återspeglas i berättandet eller hur du spelar karaktären framöver?
Jag tror att det att ha den fysiska upplevelsen och minnet på plats den dagen att bevittna vad som hände, och känna det och spela det och sedan ta det igenom resten av säsongen är verkligen användbart och verkligen viktigt, faktiskt. Nu, varje val jag gör har jag en så stark bild av varför jag gör det i mitt huvud. Medan det fanns så stark bild, men det finns inget som att fysiskt uppleva något för att ge dig en bild av vad det är du arbetar för. Så det var jättebra. Men det är ett fantastiskt ögonblick precis i slutet av säsong två när - jag vet inte vad jag kan säga, men när hon får lossa, i grund och botten. Det var riktigt bra för jag kommer ihåg känslan den dagen, att jag i tio år, tror jag, aldrig har berättat för någon vad som har hänt, och plötsligt får hon en möjlighet att göra det och det kändes riktigt fantastiskt.
Hur ansvarsfull känner du för att förena tidsperiodens syn på kvinnors roller och skapa en komplex och intressant karaktär, motsvarande de manliga karaktärerna i showen?
Hon är så annorlunda än någon annan kvinna jag känner eller som jag har undersökt den tiden. Jag känner att innan den här saken hände i hennes liv, var hon en ung tonåring redo att bli en ung kvinna, bli kär och få hennes hjärta sönder och träffa och få veta att hon var vacker ... och har sitt hjärta öppet för livet. Ögonen är vidöppna, redo att utforska allt, gifta sig, vara mamma, kanske arbeta på mode, göra vad som helst. Hon kunde ha gjort vad som helst och sedan hände den här saken, och det stoppade bara omedelbart alla dessa drömmar och all den friheten och ljuset som fanns i henne. Allt blev mörkt. Allt blev smittat och så hon var en person men livet och situationen tvingade henne att vara en annan person. Denna styrka som hon har hittat, detta mörker som hon har hittat och denna typ av hänsynslös sak som hon har hittat är inte hon. Det är något hon har lärt sig att utveckla och det går emot vem hon naturligt är, så jag ville alltid hitta små bitar av vem hon naturligt är och ta med det i hennes karaktär. Men å andra sidan manipuleras hon av Vatikanen och av dessa människor som du inte är riktigt säker på [vem de är] än, men du får reda på det i säsong två. Hon är verkligen en docka på en snöre, men hon har ganska mycket styrka för att göra de saker de ber henne göra. Hon är en riktigt stark [karaktär] när hon lever under den tidsperioden.
Det verkar som om Lucrezia måste göra det motsatta av ditt jobb som skådespelerska. Du får njuta av möjligheten att vara någon annan, medan hon tvingas vara någon annorlunda än kanske skulle vara din naturliga lutning. Är det lätt eller svårt att använda?
Jag antar att det är båda. När hon träffar Leonardo Da Vinci ändrar han allt, så hon insåg inte att hon hade förmågan att bli kär. Och sedan möter hon den här killen och han öppnar sitt hjärta och hon inser att hon har förmågan att älska någon. Hon har denna riktigt starka önskan att bli älskad, men hon kan aldrig öppna sig helt för honom. Hon kan inte berätta sanningen. Hon låter sig inte säga sanningen, så hon kan aldrig vara helt själv med honom. Hon [har] fortfarande riktiga känslor av kärlek, som är de mest verkliga, ärligaste känslorna någon kan ha, men hon kan inte visa dem på ett ärligt sätt. Hon kämpar ständigt med vad hon känner och vad hon säger, vilket är riktigt, riktigt svårt. ... Jag tror att den viktigaste lektionen för henne under säsong en faktiskt var att inse att hon var kapabel att älska. För att jag inte tror att hon var det - jag tror att hon trodde att det hade avskärts, som det hade tagits bort från henne.
Hur tillförlitlig behöver du vara på något annat än showens manus just nu?
David och skrivteamet ger dig så mycket i manusen att jag i början försökte bestämma vem den här kvinnan var och vem hon påminde mig om. Sedan bestämde jag mig för att sluta göra det eftersom det var för många människor inblandade. Lucrezia har så många olika ansikten och olika sidor och hon är så flerdimensionell att jag bara var tvungen att hålla fast vid vad författarna gav mig och lita på det för det är allt där. Hon utforskar alla dessa olika relationer med alla dessa olika människor och du ser alla dessa olika sidor. Jag hedrade bara var och en, varje ögonblick.
Matar verkligt historiskt sammanhang din förberedelse?
Hon existerade. Hon var där. Hon bodde vid den tiden och hon var verkligen en berömd skönhet i Florens. Vi vet inte om hon hade affärer med Da Vinci eller Medici, men vi kan ta några friheter där. Hon skulle förmodligen ha varit den typ av person som Lorenzo skulle ha haft som älskarinna.
Måste du undersöka någon av den aktuella historien för denna tidsperiod för att förstå din karaktär, eller gör manuset det mesta av jobbet åt dig?
Jag tror för Tom eller Elliot eller Blake ens, jag tror att det var något som de verkligen behövde och ville göra för att undersöka tiden. Men det var inte så mycket om min karaktär och mycket av det är från Davids fantasi. Så antingen skulle jag sätta mig ner med David och ha en massiv konversation om den här kvinnan, som han trodde hon var och vart hon skulle, eller så skulle jag bara hänvisa till texten eftersom det bara var så mycket där. Jag undersökte Vatikanen och kvinnor som levde under den tiden under renässansen. Jag tittade på det, men hon var en sådan avvikelse. Hon var så annorlunda än någon annan som bodde vid den tiden, främst för att hon hade så många hemligheter. Jag känner mig alltid konstig och säger att jag inte gjorde så mycket forskning, men jag gjorde vad jag kände som viktigt och läste sedan bara manuset.
Hur försiktig måste du vara för att vara för framåt och tänka på att göra henne till en mycket progressiv kvinnlig karaktär i en tid då kvinnor inte riktigt fick befogenhet eller fick vara så?
Jag ser henne inte som en typisk kvinna, men lever på den tiden. Hon överensstämmer inte med någon status eller hon följer inte några regler om vad det är att vara en kvinna som lever under renässansen. Hon skiljer sig helt från Clarice, som har en titel och pengar och lojalitet och moral. Hon är gift med Lorenzo Medici. Hon är en del av en familj som kommer med sitt eget arv och sina egna pengar. Hon är mamma. Och Hera, som spelar Vanessa - Vanessa var en nonna men lever nu som en mycket bohemisk livsstil och hon fattar sina egna beslut. Hon skulle hellre hoppa över marknaderna än att begränsa sig till att vara hustru eller vad som helst. Lucrezia är inte någon av dessa kvinnor. Mycket av tiden lever hon sitt liv som en man - och hon gömmer sig mycket. Hon måste vara påfallande, hon måste vara inkognito mycket. Hon snurrar en hel lögn av lögner om vem hon är. Det är en fasad. Hon har fått höra att gifta sig. Hon har blivit tillsagd att vandra runt på marknaderna i Florens och se vacker ut och få kvinnor att titta på henne och se hennes klänning eller se hennes hatt eller se hennes skor och längtar efter att vara som denna gående skyltdocka, med citattecken - så hon är den här skyltdockan på utanför, men det finns så mycket smärta inuti.
Hur snabbt insåg du att den här karaktären skulle ha den inre plågan?
sam adams lätta näringsfakta
Första gången dödade hon förmodligen någon. Det här är inte bara din vackra kvinnan som simmar runt i en renässansshow. Hon har något på gång här. Det finns något mörkare och hon är en fullständig sammansättning av makt och svaghet. Hon har blivit helt trasig av vad som har hänt henne i hennes liv, men hon måste visa denna otroliga styrka. Det var intressant för mig - varifrån hittar du styrka från när allt inuti dig är så svagt? Vad gör du? Du hittar styrka i din hand när du blir tillsagd att mörda någon. Så du använder din hand för att stoppa dem, men ditt hjärta går sönder när du gör det. Det var alltid väldigt intressant för mig att hon kunde begå brottet men hon kände sig enorm.
I slutändan, vad är du mest angelägen om att publiken får chansen att se under säsong två?
Jag kan inte vänta på att publiken ska se henne tillbaka när hon var yngre och se ut som den ljusa, glada Lucrezia - och då kan jag inte vänta på att de ska se vad som hände i hennes liv. Det skulle vara väldigt intressant att se om publiken går med henne då och inte och inser att allt hon gör beror på den här saken som händer och hon försöker desperat hämnas denna omständighet. Jag skulle bara vilja se om publiken tycker att det är värt det, för jag gör det. Jag menar, jag tror inte att hon ska gå runt och göra de saker som hon gör, och det motiverar inte [hennes handlingar] helt, men det finns en metod i hennes galenskap.
Da Vincis demoner sänds lördagar på Starz.
