Ett spök i Venedig är den senaste av Kenneth Branaghs Poirot-mysteriefilmer, där han själv spelar den legendariske detektiven. Den är baserad på en roman som heter Halloween-fest av den legendariska Agatha Christie, som anses vara en av de största mysterieförfattarna genom tiderna. Ett spök i Venedig håller sig till Christies berättelse samtidigt som den lägger till några extra övernaturliga element och den underliggande historien om Poirots mentala hälsa.
Branaghs Poirot-filmer har ett överraskande fokus på psykiska tillstånd, men inte på ett negativt sätt. Hercule Poirot uttrycks som en mer progressiv karaktär, medan andra har olika åsikter om psykiska hälsotillstånd och politik baserat på deras karaktärstyp. Detta möjliggör en realistisk skildring utan känslan av agenda över fantastiskt berättande, även om det finns ändras från Ett spök i Venedig s källmaterial . Även om det inte är filmernas huvudfokus, med tanke på att människor blir mördade, är det en gripande aspekt av berättelsen att ' sticker ut som näsan mitt i ett ansikte ( Mord på Orientexpressen ).'
Poirots karaktärsquirks är traumasvar
Medan tittarna ser Hercule Poirots 'egenheter' minuter in Mord på Orientexpressen , det är inte förrän uppföljaren, Döden på Nilen, att de lär sig varför han har dem. Han mäter sina ägg för att se om de är lika stora, krånglar till att ta bort ett bakverk från sitt bord så att det blir lika mycket och ber återkommande människor att räta till slipsen om den är snett. Dessa framstår som pågående gags men är verkligen traumasvar. Även om det inte är direkt uttalat, finns det mycket som backar upp Poirots OCD tillsammans med PTSD från kriget. Med de två första filmerna som utspelade sig på 30-talet, diagnostiserades eller talades inte psykiska tillstånd lika öppet om på grund av stigmat kring ämnet. Även om ett överväldigande antal soldater led av PTSD och psykiska tillstånd, hänvisade samhället bara till det som effekterna av att ha varit i krig. Även Poirots ikoniska, överdrivna mustasch växer på grund av hans krigstrauma . Poirot är sårad från strid, vilket gör ärr på en del av hans ansikte, så hans kärleksintresse, Katherine, föreslår att han odlar en mustasch för att dölja den. Det slutar med att han pryder samma stil som sin befäl för att hedra sin död, vilket Poirot hemsöks av och har ansvaret för. Hans kärlek till bakverk verkar ärligt talat vara en karaktärsegenhet, möjligen för att gå med i hans belgiska arv och för att balansera hans pretentiösa egenskaper med förtjusande, relaterbara.
Poirot blev inte detektiv förrän efter kriget, och ockupationen kom över honom mer än han sökte efter den. På frågan om hans briljanta deduktionsmetoder beskriver Poirot det som att han kan ' bara se världen som den borde vara. Och när det inte är det, sticker ofullkomligheten ut som näsan mitt i ett ansikte. Det gör det mesta av hans liv outhärdligt, men det är användbart för att upptäcka brott ( Mord på Orientexpressen ).' Poirot ser mindre positivt på samma egenskaper som andra beundrar honom för men har lärt sig att använda dem till sin karriärfördel. Poirot erkänner att han är fåfäng och gillar att hans intelligens beundras. Han håller fast vid dessa egenskaper som distraktioner från påträngande tankar om Det är egenskaper som döljer hans sårbarhet för andra men ger honom extern validering från dem.
Poirots önskan är att fly livet som detektiv och gå i pension någonstans i lugn och ro. I Döden på Nilen , säger han till Salome Otterbourne att han vill köpa ett hus med en grönsaksträdgård. När hon frågar om relationer agerar han socialt besvärligt och distraherar hans tankar genom att säga att han har sitt arbete och sina böcker för att hålla honom sällskap. Det är inte förrän han går i pension som han inser att han inte kan hålla sig borta från att lösa mysterier. De är som ett tvång han måste agera på, men genom Ett spök i Venedig , Poirot verkar acceptera denna del av sig själv. Han växer till och med som karaktär nog att raka sin mustasch, öppet visa sitt ärr, för att besöka Salome Otterbourne på hennes klubb för att be henne ut i slutet av Döden på Nilen .
Poirots empati för Dr. Ferrier är ett tecken på tillväxt
I Ett spök i Venedig , träffar Poirot Dr. Ferrier, familjeläkaren i familjen Drake, som nervöst skakar mot en vägg. Hans instabila uppförande gör honom omedelbart misstänksam tills det avslöjas att han också var krigsläkare. Poirot gör ett enkelt uttalande till Dr. Ferrier och säger, ' Stridsärr finns inte alltid på kroppen, 'Vi visar publiken och läkaren att Poirot känner empati för sin smärta när han också var i kriget och lever med PTSD från det. Ett spök i Venedig låter tittarna se Poirots sårbarhet, som tidigare filmer mest anspelade på. Det gör inte Ferrier mindre av en misstänkt för Poirot, men det hjälper till att förstå karaktären bättre när man genomför utredningen.
Dr. Ferrier och Poirot delar många saker gemensamt. De båda kämpade i ett världskrig, har ouppnåelig kärlek och är experter på mycket intelligenta områden. Skillnaden är att Poirots detektivförmåga skapades från hans krigserfarenhet, medan Ferrier var försvagad av hans. Han var husläkaren som tog hand om Rowena Drakes dotter medan hon var sjuk och stannade efter hennes bortgång på grund av hans kvardröjande känslor för Rowena. Ferrier har en son, Leopold, som bryr sig mer om sin far än tvärtom, vilket gör att Ferrier skäms. Det verkar dock inte vara skamligt för Leopold, som visar mycket empati för Ferrier i sin uppmärksamhet.
Medan Rowena verkar sympatisk med Ferriers svåra situation, kan hon ledas av skuld som hon är med sin dotter eftersom hon aldrig återvänder till hans känslor. Maxime, Rowenas dotters ex-fästman, är den mest stigmatiserande av karaktärerna. Han kritiserar Ferriers tillstånd, vilket gör att Ferrier får en PTSD-episod och blir arg, slåss mot Maxime och tror att han är en fiendesoldat, tills hans son lugnar ner honom och påminner honom om att han är på barnhemmet med honom, inte tillbaka i kriget. Den här scenen är så snabb att den kanske förbises, men det är en välspelad och innerlig skildring av hur mycket hans PTSD påverkar hans dagliga liv. Detta är dock inte exklusivt för Dr. Ferrier, som Rosalie Otterbourne in Döden på Nilen ropar Poirot som ' besatt...ensam av en anledning...liten freak' efter att Bouc dödats. Hon säger dessa ord av ilska och hjärtesorg i stunden.
Bouc önskade att Poirot skulle vara lycklig en dag för han visste att även Poirot inte gillade att han alltid var i detektivläge, men Rosalie ' ville inte ha honom glad .' Hon ville att han skulle hitta mördaren. Hon trodde att han bara skulle bli glad om han övervann trauman, men det skulle betyda att han inte skulle vara den store detektiv Poirot som hon och andra ville ha. Det är själviskt och ett missförstånd, men det är en verklig karaktärsbrist hos en allmänt bra person. Det återspeglar ärligt stigma, precis som Maxime till Ferrier.
Eftersom Ett spök i Venedig utspelar sig 1947, tio år efter de två första filmerna, kan skiftet i fokus från Poirots mentala hälsa till andra vara ett sätt att visa att han har läkt med tiden. Han kan hjälpa andra med mer än sina detektivfärdigheter, även om karaktärer som inte relaterar kanske inte ser det. Ett spök i Venedig kunde ha knutit en snygg rosett på Branaghs Poirot-filmer, med karaktären som faktiskt pensioneras för en del av filmen. Poirots oförmåga att gå i pension innebär att publiken förhoppningsvis kan se fram emot framtida Poirot-filmer med färgglada nya skådespelare och, naturligtvis, fler mord.
Ett spök i Venedig
I Venedig efter andra världskriget deltar Poirot, nu pensionerad och lever i sin egen exil, motvilligt på en seans. Men när en av gästerna mördas är det upp till den tidigare detektiven att återigen avslöja mördaren.
- Utgivningsdatum
- 15 september 2023
- Kasta
- Kyle Allen, Kenneth Branagh, Camille Cottin, Jamie Dornan, Tina Fey, Jude Hill, Kelly Reilly, Michelle Yeoh
- Betyg
- PG-13
- Körning
- 103 minuter
- Genrer
- Brott, Drama, Skräck
- Författare
- Michael Green
- Berättelse av
- Agatha Christie
- Föregångare
- Döden på Nilen
