Thor: Kärlek och åska har mycket på gång. I att försöka balansera flera berättelser, tonala och tematiska plattor samtidigt , författare/regissör Taika Waititi's Kärlek och åska blir allt mer rörigt och osammanhängande ju längre den kommer in i sin körtid. Ett av de tydligaste exemplen på detta är användningen av Christian Bales Gorr the God Butcher i filmen, vars motiv går från entydiga till en rörig motsägelse av Kärlek och åska slut.
Sedan hans debutframträdande i Steven Spielbergs Solens rike 1987 har Bale förblivit en hänsynslöst engagerad skådespelare som satsar fullt ut på varje roll. Tidigare har detta ofta visat sig som tydliga fysiska förändringar men att fokusera för mycket på den aspekten av Bales framträdanden är att sälja skådespelarens interna process kort. Bale är en fenomenal artist som går långt för att etablera sina karaktärer som autentiska skapelser, vilket möjliggör mångfalden av roller han har spelat. Det resulterar i att han verkar lika hemma i Bruce Waynes hud som i Patrick Batemans.
Men Bales oöverträffade engagemang för sina karaktärer gör att motsägelserna hos Gorr the God Butcher framträder mer. Kärlek och åska inleds med en prolog som beskriver Gorrs tragiska bakgrundshistoria, där han och hans dotter får vandra i en karg ödemark utan mat eller skydd. Markerad med religiösa tatueringar och bär en symbol runt halsen, ber Gorr kontinuerligt till sin gud, Rapu, under hela deras lidande. Till slut dör Gorrs dotter, och kort därefter hittar Gorr Rapu, en överseende, likgiltig gudom som inte visar någon ånger över Gorrs stridigheter eller förlust. Det leder till att Gorr dödar Rapu och proklamerar, ' Alla gudar kommer att dö .'
Man kan inte få mycket mer rakt på sak när det gäller att lägga fram motiveringarna för en karaktär. Tragiska händelser inträffar, och karaktärens världsbild förändras drastiskt, vilket ger dem någon att skylla på. Men om det inte räckte så punkterar Waititi bokstavligen scenen genom att låta Bale formulera hela Gorrs motivation i en enda dialograd. Och för hur enkelt detta än är, är det också otroligt tematiskt övertygande.
blue moon belgisk vit recension
Idén om en karaktär som blir sviken av sin hjälte, övergiven av en varelse som de trodde älskade dem men som i slutändan inte kunde ha brytt sig mindre om deras överlevnad, är både starkt existentiell och relevant. Teoretiskt sett skulle en båge som denna tillåta Waititi att utforska religionsbegrepp i modern tid, undersöka de falska idolerna och hjältedyrkan inom ramen för Marvel Cinematic Universe och utanför det och presentera Thor för sin mest personliga konflikt hittills. Och samtidigt som det känns som att det finns lösa trådar som sparkar runt inombords Kärlek och åska som skulle stödja sådana utforskningar, tycks det slutliga snittet vara orubbligt ointresserat av att utforska något av detta på ett meningsfullt sätt. Det sträcker sig till den grad att Thor aldrig ens på ett avlägset sätt brottas med tanken att gudar är dåliga, och Gorr, trots allt hans prat, får inte engagera sig i idén.
Gorrs drivande motiv är att gudarna inte hjälper de behövande, vilket gör dem till grymma varelser som förtjänar att dö. I hans framfart mellan prologen och de faktiska händelserna i resten av filmen ( allt detta sker utanför skärmen ), har han tydligen hållit sig trogen mot dessa motiv och dödat flera dussin gudar. Så när han dyker upp till New Asgard (förmodas döda Thor) och istället nöjer sig med att kidnappa alla New Asgards barn, är det bisarrt. Återigen, hela Gorrs drivkraft här är att straffa gudar och, om något, rädda barn (som hans dotter) från lidande.
Men sedan blir det ännu lerigare eftersom det visar sig att Gorrs plan innebär att han behöver det få tag på Stormbreaker . Således kidnappade han New Asgards barn för att locka Thor ut till Shadow Realm, där han är som 'mäktigast', så att han kan ta Stormbreaker. Men hela den tankegången beror enbart på att Thor gör det enda som Gorr tror på gudar vana gör: kommer för att rädda sina följare.
Om barnen alla var asgardianer, skulle ett argument kunna föras om att de i grunden är unga gudar i vardande och att det framkallar ett raseri som överskuggar Gorrs rationella omdöme (även om det också skulle förkorta Gorr som karaktär enormt). Men barnen är tydligen inte alla asgardiska. Kärlek och åska går ut ur sitt sätt flera gånger för att visa att New Asgard har blivit en fristad för jordbundna varelser av alla former och storlekar, en veritabel smältdegel av interstellära invandrare.
Om denna aspekt av Gorrs plan inte var tillräckligt motsägelsefull, vill han ha Stormbreaker eftersom det är nyckeln till att nå en publik med Eternity. Det sägs aldrig om evigheten är en bokstavlig gud, men det är tydligt tematiskt sett att, ja, detta är en varelse med enorm makt som kan uppfylla önskningar. Så, i alla avseenden när det gäller berättelsens betydelse, är Eternity en gud. Det betyder att hela Gorrs plan att döda gudarna eftersom de aldrig hjälpte honom är att vänta på att en gud ska komma och hjälpa sina gisslan så att han kan söka hjälp av en annan gud .
Hela denna resa för Gorr känns väldigt taggad. Waititi har praktiskt taget erkänt att allt med Eternity lades till väldigt sent i spelet, och det är otroligt tydligt i Gorrs båge. Bale gör så gott han kan, men mitt i omtagningar och drastiska berättelser översyner, slutar Gorrs handlingar att känna sig skild från alla hans motiv. Istället för att utforska det rika djupet av karaktär och tema som Bales framträdande och den centrala motivationen inbjuder, Kärlek och åska förvandlar det hela till ytterligare en MacGuffin-jakt och låter Bales anpassade arbete slukas av narrativa intriger.
För att se Gorrs motsägelsefulla handlingar är Thor: Love and Thunder nu på bio.
