Sedan dess ursprungliga publicering 1988, Alan Moore och Brian Bollands 'Batman: The Killing Joke' har kallats både den slutgiltiga historien om Batman vs Joker och den största Joker-historien som någonsin publicerats. Faktum är att det till och med anses av vissa vara en av de största serierna genom tiderna. När det först publicerades var dock det mesta av diskussionen inriktad på scenen där Jokern sköt Barbara Gordon och de efterföljande handlingar som han begick mot henne, inklusive implikationen att han våldtog henne, och det samtalet rasar idag. Medan den grafiska romanen hyllades allmänt, överskuggade kontroversen några av seriens andra brister och fortsätter att göra det idag, och dessa delar av berättelsen står inte lika bra mot dagens tolkning av Batman. Omvänt tjänar moderna sociala känslor faktiskt till att höja historiens inverkan.
I årtionden har Batman etablerats som en superhjälte som aldrig dödar, men detta långvariga credo verkar allt annat än glömt redan på den femte sidan i 'The Killing Joke', där han erkänner att han kan döda sin ärkefiende en dag. Denna omedelbara osannolikhet, i kombination med ingen direkt etablerad anledning för att ens behöva eller vilja besöka sin fiende i första hand, sätter en initial ton av ogillighet för historien. Under åren sedan denna berättelse släpptes har Batmans lära förblivit oförändrad, även i dagens mycket mer trånga pool av hjältar. Många av dessa nyare karaktärer har ingen sådan kod, men Batman har varit orubblig, vilket gör hans förmodade villighet att ta Jokers liv ännu mer out-of-karaktär när man läser idag.
hur smakar coors lätt
Denna bortfall överförs, men aldrig riktigt glömd, av Moores fantastiskt läskiga, psykopatiska karakterisering av Clown Prince of Crime. Moores Joker är verkligen olycksbådande och skrämmande - ännu mer än Frank Millers mordiska tolkning i 'Batman: The Dark Knight Returns' - och kan utan tvekan kallas tidens mest djupt karakteriserade version. Detta stöds till stor del av det sympatiska snurret Moore sätter på karaktären, som får en ny berättelse om sitt tragiska ursprung.
Moore spelar upp yin-yang-dynamiken mellan Batman och Jokern tidigt och sedan igen nära utgåvan. Men medan Jokers ultimata uppgörelse är med Batman, är hans verkliga mål här kommissionär Gordon. Jokers lemlästande och angrepp på Barbara är bara den första salven i ett detaljerat schema som gör Gordon galna, och hans efterföljande psykologiska plåga av Gordon är direkt störande och obekväm. Jokerns påstående att han och Gordon - eller han och Batman för den delen - är två sidor av samma mynt och att det bara krävs en dålig upplevelse att 'vända' någon god person är perverst övertygande.
I en tid då karaktärer som dödades eller permanent skadades i allmänhet stannade så, trodde många att Barbaras förlamande skador indikerade att 'The Killing Joke' var en historia utan kontinuitet, som förvarades av bokens prestigeformat, ala ' imaginära '' Dark Knight. '' Så när en av Bollands sista paneler antyder att Batman mycket väl kan ha avslutat Jokern, trodde många att han verkligen hade det, eftersom det inte nödvändigtvis ansågs vara en 'riktig' berättelse. Denna uppfattning är det enda som ger Moores tvetydiga slut någon vikt, eftersom Batmans ovannämnda kod utan dödande och vikten av Jokers roll i Bat-versen verkligen inte stödde någon form av trovärdig möjlighet att Batman faktiskt hade tagit Jokers liv.
Moores berättelse kräver en chockerande plotutveckling för att främja Jokers agenda, och brutaliseringen av Barbara tjänar detta syfte. I en tid då serier precis började komma ut ur sin upplevda status som barnböcker och när publiken huvudsakligen var manlig, tillgodosåg en sådan scen verkligen den demografin. Det ropade också till världen på ett sensationellt sätt att en serietidning som denna definitivt inte är för barn, även om den innehöll en karaktär vars likhet visas på lunchlådor och underbok. Den grafiska skildringen av Jokers handlingar gjorde ett mycket tydligt uttalande om vilka typer av våld som kunde visas i en serietidning, men - decennier senare - kan en mer varierad publik med rätta ifrågasätta om de skall vara.
Barbaras utsatthet var mycket oroande att bevittna då, men - i denna tidsålder av ökad social medvetenhet och aktiva våldskampanjer - kommer de fruktansvärda handlingarna som görs mot henne i den här berättelsen nu mer än bara en vriden plotapparat; de är helt och hållet onda i sin egen rätt och inget annat än grymma. Efterhandens lins stärker åtminstone en aspekt av Moore och Bollands berättelse, eftersom den avskyvärda jokernens handlingar nu verkar ännu mer allvarlig och gör honom till en ännu större, mer olycksbådande skurk enligt dagens standard, och i sin tur gör Gordon ännu mer heroisk för att vilja ta honom ned som bra killar ska.
dos equis lager vs bärnsten
Understödja höjden av dessa karaktärer är dock fortfarande Moores gjutning av Barbara enbart som ett offer för att bära sin berättelse, ett förfall som bara ytterligare objektiviserar henne inom ramen för denna fristående komiker, i förhållande till de andra spelarnas framstående hjältemod och skurk . Den senaste animerade anpassningen av denna berättelse, med sin utvidgning av Barbaras karaktärisering, talar nästan som ett modernt erkännande av Moores misstag med karaktären i den grafiska romanen. En modern publik kunde till och med dra slutsatsen att kvinnofientliga övertoner från Moores sida var hans vilja att offra karaktären utan att pausa för att humanisera henne.
Medan det är bristfälligt står 'Batman: The Killing Joke' fortfarande upp som det närmaste till en ultimat Batman vs. Joker-historia hittills, bärd av Moores utmärkta karaktärisering av Batman, kommissionär Gordon och Joker samt Bollands vackert detaljerade och störande konstverk. Det har varit väldigt få berättelser under årtionden sedan det har kommit nära att strida.
