Några nya kanoner rider in i staden med början i november The Man With No Name # 7. Och precis som ett par sidovindiga vägagenter tar med sig laddade sex skyttar till alla slagsmål, kommer nya serieförfattare Luke Lieberman och Matt Wolpert med en encyklopedisk kunskap om de ursprungliga Sergio Leone-filmerna till Dynamit en gång i månaden.
Det är en av mina favoritfilmer någonsin. Allt jag kan göra för att lägga till mytorna anser jag vara ett privilegium, sa Lieberman till CBR om sina skäl för att plocka upp historien på The Good, The Bad and The Ugly. VD för Red Sonja LLC och författare till tidigare Red Sonja-serier som Red Sonja vs. Thulsa Doom var mer än nöjd med att peka på pop-kulturella förbindelser mellan den djävulen som hans företag äger och den klassiska Dollars Trilogy med Clint Eastwoods grova skytt . [Kompositör] Ennio Morricone gjorde faktiskt soundtracket till den ursprungliga Red Sonja-filmen, noterade han.
Liebermans spänning för sin partner och entourage-personalförfattaren Wolperts första serietidning visade sig lika stark. Vi har varit vänner i ett decennium, sa Lieberman. Han var min collegerum i filmskolan. Vi har sett alla tre [Man utan namn] -filmer tillsammans ett dussin gånger vardera.
För sin del behöll Wolpert sin fanhatt på både sitt nya medium och hans nya spelning. Från en mycket ung ålder gick jag in i serietidningar. Det var också genom dem jag började tänka på berättande som ett visuellt medium, så de hade mycket att göra med hur jag slutade arbeta inom tv och film, sa Wolpert till CBR. Så när Luke tog upp möjligheten att arbeta i den komiska världen, hoppade jag på den.
[Leone-filmerna] hade en enorm inverkan. Hur kunde de inte? De är definitiva visioner av en värld, helt unika, och det är både befriande och svårt att arbeta inom detta område. Och detaljerna i filmerna (när de är konsekventa) informerade verkligen hur vi konstruerade historien.
Den berättelsen bär den något ironiska titeln Holiday In the Sun och ser den titulära ledarens (ofta kallade Blondie) opålitliga landsmännen Tuco gå in i rampljuset för en berättelse som studsar fram och tillbaka mellan dagarna före och strax efter ful, vilket för oinformerade läsare är prequellen i Leones trilogi.
Eftersom den första bågen handlade om vad som hände med Blondies andel av skatten från 'The Good, The Bad and The Ugly' ville vi börja med vad Tuco gjorde med sin andel, förklarade Wolpert. Och medan han lever det höga livet, dyker han tillbaka upp på radaren från några gamla fiender, vilket visar sig att han delar med Blondie. Våra flashbacks handlar om hur de först träffade varandra och vem den mystiska mannen är som vill ha dem båda döda.
Med tanke på att de ursprungliga filmerna hjälpte till att födda det moderna konceptet med antihjälten, lovade Lieberman läsarna att inkludera den lömska sidekicken Tuco kommer att ge en moraliskt tvetydig ryggkniv när den actiontunga bågen utvecklas. Tuco är evig; han är alltid Tuco, påpekade Lieberman. Omständigheterna kan förändras, men Tuco är alltid den ultimata skurk. Vi får se honom i en rad olika situationer i berättelsen.
När det gäller huruvida deras skrivpartnerskap står på skakig mark när de arbetar tillsammans för första gången i tryck, sa Wolpert att hans förhållande till Lieberman är mycket mer jämlikt än Blondie och Tucos. Skriften är faktiskt uppdelad ganska jämnt, efter att vi bryter berättelserna tillsammans, sa han. En av oss kommer att börja skriva några sidor och vi skickar det fram och tillbaka, skriver och skriver om, tills vi får en gedigen fråga.
[Denna bok] ger läsarna och oss en chans att spela i den ultimata västvärlden. Leone tog västerlänningar till en annan nivå, tillade Lieberman. Men vi skriver faktiskt fortfarande den här serien - jag måste kasta på mina Morricone-nedladdningar och skriva ytterligare ett par sidor.
