VARNING: Följande innehåller spoilers för Bong Joon-Ho's Parasite, i utvalda teatrar nu.
Parasit , regissör Bong Joon-Ho's mörkt lustiga thriller om klassklyftor, var en av de tydliga vinnarna av årets festivalsäsong och formar sig som en Oscar-favorit.
Filmen följer Kim-familjen, fattig men sammansvetsad och genial, när de tar över de tjänstejobbspositioner som finns tillgängliga i Park-familjen, försöker bädda in sig i byggnadsväven och till stor del lyckas. Det vill säga tills en regnig eftermiddag när parkerna åker till helgen och Kims kommer ut för att spela. Huset börjar sedan avslöja sina länge begravda hemligheter, eftersom det visar sig att Kims kanske inte är de titulära parasiterna, eller åtminstone inte de enda: Ett medelålders par har i hemlighet bott i parkens källare i flera år.
I en fråga och svar den här veckan på Toronto International Film Festival Lightbox, beskrev Bong Park-herrgården som en lök, vars lager långsamt dras tillbaka samtidigt som familjepatriarkens dolda drag. Först verkade det som om han var en sofistikerad IT-branschchef, men när berättelsen fortskrider framhäver hans kommentarer om tunnelbanan och lukten av hans anställda de mörkare aspekterna av hans tankesätt.
'Och för att uttrycka det mer grovt, berättelsen handlar om de rika och fattiga, det handlar om polarisering', sade filmskaparen, 'och jag tror att huset i sig representerar den polarisationen, för att du har de rika som bor där, och sedan har du det paret som i hemlighet har bott i sin källare. Så du förstår, det reflekterar polariseringen av den strukturen i sig.
Det är dock inte som om Kims och källarborna inte drar vikt: Var och en av dem bidrar till att upprätthålla parkernas livsstil, vilket hindrar dem från att utföra även de mest grundläggande åtgärderna, som att gå till snabbköpet, ta tunnelbanan och utbilda sina barn.
Och det är inte bara den fattiga familjen som är parasiterna, det är också den rika familjen, konstaterade Bong. 'Eftersom de läcker av arbetet som den fattiga familjen tillhandahåller: De kan inte köra för sig själva, de behöver anställa en hushållerska, så alla är våra parasiter, inklusive den tredje familjen.
mikkeller invasion ipa
Scenen som bäst illustrerar denna ensidiga symbios avbildar en av källarborna som använder huvudet för att aktivera det automatiska belysningssystemet i huset när Mr. Park kommer hem varje natt, så att bokstavliga glödlampor tänds ovanför hans huvud när han klättrar trapporna. Samma lampor används senare av de efterföljande källarborna för att signalera i Morse-kod för hjälp från omvärlden, en subtil undergravning av det estetiskt tilltalande till de desperata.
Trappor av alla slag är viktiga i Parasit , till den grad att de var en integrerad del av de tidiga rollbesättnings- och besättningsmötena.
jag ringde Parasit 'en trappfilm', sa Bong. ”Så även i förproduktionen höll mina scenregissörer och jag en trapplagstävling, där vi valt var och en en trappscen från våra favoritfilmer. Jag sa till Kang-ho Song, som spelar far till familjen Kim, att om jag skulle sammanfatta historien om en kille, särskilt ur hans karaktärs perspektiv, skulle jag kalla det en historia om en man som vill gå uppför trappan , men slutade slutligen gå nerför trappan.
Några av trapporna som visas i Parasit kopieras från 1955-talet Rififi , om ett hopplöst tjuvband som planerar att råna en smyckenbutik i Paris i dagsljus och från 1960-talet Hembiträden , om den övre medelklassens rädsla och hysteri och deras ökande oro med tjänsten. '
lagunitas ipa maximus
Regissören citerade också senaste filmer som utforskar hans ekonomiska oundviklighet och klassskillnad, inklusive Hirokazu Kore-edas Shoplifters och Jordan Peele Oss , såväl som Transperceneige , den grafiska roman serien av Jacques Lob och Jean-Marc Rochette som anpassades av Bong as Snowpiercer .
Mina tankar har alltid handlat om de som inte har, om de svaga, om de människor som får detta uppdrag som de inte kan hantera och kämpar inom det, säger han. 'Och det beror på att jag tror att de djupaste känslorna och de djupaste traumorna i det mänskliga tillståndet avslöjas genom sådana historier. Jag tror att som samtida konstnär är det lätt att lockas till dessa teman eftersom kapitalismen är vårt dagliga liv, det är den tidszon vi lever i. Så det är väldigt naturligt att känna sig inspirerad av vår omgivning. Jag tror att en konstnär som aldrig har behandlat ett sådant tema faktiskt är mer original, skulle vara mer unik.
Två scener i Parasit är dränkt in Snowpiercer bilder: Det första är när Kims bestämmer sig för att hålla sina halvkällarfönster öppna för att få gratis utrotning av parasiterna som angriper deras klaustrofoba lägenhet medan de arbetar med att fälla in tomma pizzalådor. Det speglas i klimatscenen, där en trädgårdsparty med ett överflöd av barnsliga godsaker tas över av de metaforiska parasiterna. Den andra hänvisningen till nästan dystopisk klassstratifiering är den spektakulära översvämningen som rinner ner från stadens rika område och förstör Kims hela stadsdel med midjedjupt avloppsvatten.
Den senare var en av de mest tekniskt utmanande delarna av filmen att filma. Vi byggde hela grannskapet på en jätte vattentank och vi arbetade med ett specialeffektteam för att kontrollera vattennivån, förklarade Bong. Och eftersom vi byggde den på en uppsättning för specialeffekter kunde vi hälla i mycket rent vatten för våra skådespelare, även om det ser väldigt smutsigt ut. Hela översvämningssekvensen var viktig tekniskt, men också tematiskt, det är därför vi anstränger oss så mycket för att arbeta med den sekvensen. För du vet att vatten alltid rinner från topp till botten, så det kändes som att vattnet flödade från det rika området till det fattiga området i slutändan sänkte huvudpersonernas hem. '
Flodsekvensen är vändpunkten för Kims, och inte för att alla deras ägodelar förstörs, utan på grund av den skarpa kontrasten mellan deras situation i början och i slutet av samma natt.
Ki-jung (Park So-dam), Kim-dottern, börjar natten i ett lyxigt bubbelbad i Park-herrgården, tittar på en platt-TV och dricker mineralvatten från designer och slutar det desperat sittande på hennes överfyllda toalett halvkällare - det är den enda platsen där hon kan stjäla sina grannars Wi-Fi - röka hopplöst en cigarett som en fördömd kvinna.
moder jord kejserliga stout
Ki-woo (Choi Woo-sik), Kim-sonen, börjar kvällen dagdrömma om att gifta sig med parkfamiljen medan han vördnadsfullt läser tonårsdagböcker i Park Da-hye (Jung Ji-so) och avslutar natten med att krypa genom vatten och klamra sig fast på lärarstenen, en blytung symbol för allt han vill bli, men som till sist krossar hans skalle.
Och när det gäller föräldrarna, Ki-taek (Kang-ho Song) och Chung-sook (Hye-jin Jang), vilar de i början av natten tillsammans med äktenskaplig lycka, bara för att separeras, stressas och omges av främlingar i slutet. För någon annan regissör skulle detta vara Kims mörkaste tid för själen, från vilken de skulle stiga för att avsluta den tredje akten av filmen på en relativt positiv ton - men för Bong är det bara en själskrossande förskuggning av ännu värre saker till kom, oavsett hur hårt Kims försöker plocka upp sig själv och göra gott med det källarbostadsparet.
Bong pratade kul med begreppet metaforer i filmer, men det var svårt att inte spåra en direkt linje mellan spänningarna mellan Nordkorea och Sydkorea och förhållandena mellan Kims, parkerna och källarborna. Parkerna har gärna antagit en frodig västerländsk livsstil, komplett med importerade amerikanska varor som de anser vara av bättre kvalitet än koreanska, och deras dubbla användning av konst och engelska för att förbättra sina barns lovande framtid, vilket kan vara en referens till Sydkoreas mjuka kraft . De representerar det rika K-pop-ansiktet i ett land som har ökat sin BNP tio gånger sedan 1960-talet.
Kims är, som regissören uttryckte det, de människor som inte kunde gå ombord på det snabba tåget av rikedom, de känner sig mycket underlägsna. ' Den ekonomiska situationen kunde i allt högre grad tillämpas på alla medborgare, var som helst i världen.
Slutligen representerar källaren där paret har bott i fyra år det förflutna och även den skrämmande framtiden där en karaktär som Da -Song [Parks 7-åriga barn, som misstog en av de dolda människorna för ett spöke] känns som om han gör något fel kan han hamna i en sådan källare. Så det är det utrymme där du har det förflutna och framtiden som överlappar varandra, en plats där tiden har förångats.
Arkitekten som byggde parkens herrgård designade också källaren som en bunker som kunde motstå en kärnkraftsattack från Nordkorea. Kombinerat med Moon-gwangs (Lee Jeong-eun) användning av Kim Jong-uns parodierade och missilanalogier för att utpressa och hota Kim-familjen är det nästan för tydligt att den del av Nordkorea som tilldelades källare från synen. .
vad hände med Maggie the Walking Dead
De tre familjerna konvergerar äntligen på den explosiva trädgårdsfestplatsen, och resultatet är lika explosivt som en verklig militär konfrontation kan vara; titta bara på de västra fjädrarna som pryder parkerna och Kims, och på bordsarrangemangen för festen, som fru Park designar efter en berömd militärfigur.
På frågan om efterdyningarna av trädgårdsfesten och slutet på Parasit , Tvekade Bong inte om sitt beslut att förverkliga filmen.
Runt den tid då TIFF slutade blev jag 50 år och nu är min son 23 år gammal, sa han, och med den här filmen ville jag uttrycka rädslan för att jag kanske inte skulle bli bättre i mitt livstid, eller till och med under min sons liv, snarare än att bara slänga slumpmässigt och falskt hopp till publiken, tyckte jag att det var bäst att avsluta på en mer ärlig ton.
Regisserad av Bong Joon-ho, spelar Parasite stjärnorna Song Kang-ho, Lee Sun-kyun, Cho Yeo-jeong, Choi Woo-shik och Park So-dam. Filmen spelas i utvalda teatrar.
