Arsene Lupin III handlar om lika klassisk karaktär som de kommer . Så klassisk, i själva verket är han en direkt ättling - både i fiktion och verklighet - till Maurice LeBlancs berömda gentleman tjuv med samma namn. Fraserna 'klassisk karaktär' och '3D CG' fyller ofta publiken med rädsla (se: 2019-talet Katter och den Sonic the Hedgehog filmens spökande första trailer), men håll en särskild rädsla för anime-fans (se: den katastrofala Bärsärk starta om).
Som Takashi Yamazaki, Lupin III: Den första regissören berättade för CBR, handritad animation är något som animationsfans i Japan - och på andra håll, i mindre utsträckning - inte vill ge bort; 3D CG-revolutionen går dock full ånga framåt från första början Pokémon filmens lukrativa remake till Studio Ghiblis kommande Earwig och häxan . Och, roligt nog, det är ett visst Ghibli-grundare 2D-arbete på en tidigare Lupin-exploatering som inspirerade Yamazaki mest.
Redan innan nu har den transfixande hyperrealismen i CG-animationen framgångsrikt arbetat sin magi på älskade karaktärer som rymdkapten Harlock och Final Fantasy VIII kasta. Transfixing är lyckligtvis ett lämpligt ord för att beskriva Yamazakis uppfattning om Lupin i Lupin III: Den första . Första gången den släpptes i Japan 2019, är filmen nu tillgänglig att köpa, äntligen, utomlands på digital och fysisk hemrelease. Filmen är inställd i Showa-eran, runt tiden för karaktärens skapelse av författaren Monkey Punch, och kan på ett smart sätt ta fram franchisens rötter, kanske i hopp om att undvika alla förväntade skräck om dess 21-talets makeover. Det behöver dock inte oroa sig - Lupin tar sig till sin nya animerade stil som en anka till vatten.
Periodinställningen tillåter också tjuven - Indiana Jones -stil - att njuta av den storslagna traditionen med att förfölja bisarra nazistiska planer för att ta över världen, med början med stölden av en mystisk amulett som tillhör arkeologen professor Bresson från sin familj i det nazistiska ockuperade Frankrike. Endast Bressons spädbarnsbarn överlever, avvecklas, omedvetet, i tjuvens vård - en skattjägare som heter Lambert som hoppas kunna använda pärlan tillsammans med Bressons försvunna dagbok för att gräva upp en stor skatt för sina fascistiska arbetsgivare.
År senare möter barnet, Laeticia, Lupin när de två försöker stjäla dagboken samtidigt - något som Lupins farfar försökte och misslyckades med att göra själv. Lambert beordrar sin adopterade avdelning att ta med sig både dagboken och den legendariska tjuven och inleda ett internationellt katt-och-mus-äventyr med dubbelkorsning, flygstunts och fängslade hemliga baser. Typisk Lupin III territorium men med kraftigt uppblåsta insatser.
Yamazakis vördnad för Hayao Miyazaki Slottet Cagliostro - som blev 40 år gammal Den första utgivningsår , sys i filmen och medvetet med den här milstolpen i åtanke. Cagliostro, men inte Miyazakis mest kända verk, var oerhört inflytelserikt på animatörer som Pixars John Lasseter. Det förde också den vuxenorienterade karaktären till en mycket bredare publik, och utjämnade tjuvens läskiga kvaliteter till ett mer klassiskt riddermärke, som fungerade bra mot Miyazakis medeltida, europeiska bakgrund. Yamazakis Lupin är mycket tydligt Miyazakis Lupin: heroisk, orädd och fräck - men aldrig direkt skandalös, inte ens när han klär sig historiens största skurk. Men så mycket som filmen känns som en kärleksfull hyllning till den uppskattade regissören finns den inte i Cagliostro skugga; snarare ger det en bra följeslagare.
Yamazakis manus gör också en bättre än Cagliostro i Laeticias karaktär. Medan Miyazakis jungfru, Clarisse, inte var helt utan byrå, uppdaterar Yamazaki denna plan för nuvarande tider: Laeticia är fortfarande en bonde i de manliga skurkarnas plot men hennes mål är tydligt definierade och hennes personlighet, ja ... Hon faktiskt har ett.
För vissa kan handlingen vara för uppskattande mot den tidigare nämnda Harrison Ford-karaktären, men det påverkar inte det faktum att Lupin III: Den första är helt enkelt en glädje att titta på från början till slut: den tredimensionella världen som ledande animatör Tomishida Umeda placerar karaktärerna i är en verklig lekplats där realism endast tjänar till att bryta publikens band till konventionella fysiklagar, vilket gör att Lupin och Co. rör sig så flytande och underhållande som de vill. Detta är allt mot filmfotograf Yosuke Sakai glänsande färganvändning, vilket skapar ett rikt skärpedjup i varje skott. När det gäller dess bredare rollbesättning, varje återkommande figur från Lupin lore får sitt vederbörande, från den röda ansiktet Zenigata till den stoiska samurajen Goemon Ishikawa.
Vad Lupin III: Den första i slutändan bevisar att alla reservationer som tittare har eller inte kan ha om 3D CG bör utfärdas från fall till fall. Även om vi kanske inte ser Lupin igen i mediet, ger regissören Yamazaki verkligen ett starkt argument för att han skulle kunna ha en ljus framtid i det.
