William Friedkin var en av de bästa amerikanska regissörerna, och som en av de mest originella rösterna på film är hans bortgång en stor förlust för filmen. Filmskaparen är mest känd för alla tiders klassiker som t.ex Den franska förbindelsen och Exorcisten , två filmer som släpptes på toppen av en rörelse som kallas New Hollywood.
DAGENS CBR-VIDEO SCROLL FÖR ATT FORTSÄTTA MED INNEHÅLL
Ganska tidigt i sin karriär blev Friedkin redan en regissör att hålla utkik efter. I slutet av 70-talet var han redan på toppen av sin karriär med en nominering för bästa regi på Oscar för Exorcisten, a skräckfilm som återupplivade genren , och en vinst för hans kriminalthriller Den franska förbindelsen. Allt förändrades när människorna som Friedkin hjälpte till att berika med sina filmer vände honom ryggen; Friedkin själv vände ryggen åt traditionella Hollywood-produktioner.
Vad var den nya Hollywood-rörelsen?
New Hollywood-rörelsen startade på 1960-talet. Det bestod av uppkomsten av nya begåvade filmskapare med mer kontroll över sina filmer än studiorna, med fokus mer på artistens unika vision än på en färdig framgångsformel. Resultatet blev mästerverk från legendariska regissörer som Stanley Kubrick, Martin Scorsese, och, naturligtvis, William Friedkin. Inspirerad av den franska nya vågens kreativa hänsynslöshet, var New Hollywood-eran avsedd att dra sig undan traditionellt berättande och inspirera en bredare publik att söka okonventionella stilar.
Resultatet var en boom av filmskapare vars filmer var helt under deras kreativa kontroll, utan gränser för att utforska vad konst har att erbjuda. New Hollywood varade dock inte länge, och vissa filmskapare kände tyngden av dess vrak mer än andra, inklusive Friedkin. Steven Spierlbergs Käftar gav den första hinten om vad som skulle komma 1975, sedan 1977swall Stjärnornas krig kom att revolutionera filmbranschen och etablera traditionen med sommarfilmer, något som stora studior inte tänkte efter två gånger innan de anammade.
Hur William Friedkins trollkarl förändrade sin karriär för alltid
Fenomenet Stjärnornas krig kom på bekostnad av den kreativa friheten, och i fallet med Friedkin fick hans kontrakt med studios att bli inaktuellt. Stjärnornas krig helt svalde sin senaste film, Trollkarl , Friedkins bortglömda mästerverk om en grupp män som transporterar instabilt nitroglycerin över en opålitlig djungel. Filmen, som kostade cirka 22 miljoner dollar att göra (över 110 miljoner dollar i nutid), tjänade knappt 6 miljoner dollar i biljettkassan, vilket orsakade en betydande förändring i Friedkins karriär.
Snart nog bevittnade Friedkin samma studiochefer som han hjälpte berika med hits som t.ex Exorcisten vända honom ryggen. Filmskaparen dolde aldrig sin integritet och stod alltid upp för vad han tycker att han har rätt. Friedkin var ointresserad av att hantera uppkomsten av kommersiell film, men samtidigt misslyckades med att skaffa ordentliga resurser för sina projekt, och började experimentera.
Det var så Friedkin, på toppen av sin karriär, bestämde sig för att satsa på högst splittande produktioner som t.ex. The Guardian, Jade , och Cruising , det sistnämnda gav upphov till en hel del uppståndelse från HBT-gemenskapen vid den tiden. I slutet, Friedkin anpassade sig aldrig till en enda formel eller genre. Han kan vara känd för att ha regisserat en av skräckgenrens toppfilmer, men samtidigt är han också den mångfacetterade mannen som skapade den helt galna Killer Joe, och det är fantastiskt. Sann originalitet kommer från mångsidighet, och Friedkin förstod det bättre än ingen annan.
