Arkham Asylum: A Serious House on Serious Earth publicerades första gången 1989 - en tid i superhjälte-serietidning som författaren Grant Morrison beskriver i sina manusnoteringar till boken som '' väldigt '' realistisk '' och '' vänster hjärna. '' Hans egen 'drömlika, emotionella och irrationell 'ta på Batman skrevs som motsatsen till eran allvar - som ses i berättelser som Väktare och The Dark Knight Returns . Undertexten kan tolkas som en snuskig blinkning till detta, men av Morrisons egen erkännande lyftes den faktiskt från en Phillip Larkin-dikt om en person som utforskar gamla, tomma kyrkor - men kan inte ta reda på varför.
Från och med 2019 delar boken en födelsemånad med Todd Phillips 'Joker, en film som på liknande sätt fördjupar sig i Gothams galenskap och, i mitten av den, Batmans ärkeförmåga. Detta passar för en historia som Arkham Asylum , som är förankrad i spegelbilder, dualitet och idén om en oändlig tidscirkel.
Serien är också öppet inspirerad av Alice i Underlandet , med citat från Lewis Carrolls surrealistiska saga som bokar historien. Precis som Larkin-diktens huvudperson drar Batman sig - av Jokers inbjudan - till titulära asyl, som har tagits över av dess fångar. Datumet är April Fool's Day. Med gisslan att återhämta sig går Batman, mot sin bättre bedömning, in i det '' dåliga drömhuset '' och lämnar, som Alice, en förändrad person på morgonen.
Med tanke på hans närmare associering med den fiktiva institutionen än någon annan av Dark Knights skurkar, Arkham Asylum sannolikt dröjer sig kvar i de flesta läsarens minnen som en berättelse som ger Clown Prince of Crime samma huvudroll som den kontroversiella filmen som för närvarande slår box-office-rekord i teatrar. Ändå kan du bli överraskad att återupptäcka hur liten Joker faktiskt förekommer i den igen om du ser en grafisk roman - också en bästsäljare. Istället för den ständiga fysiska närvaron som karaktären har i Phillips berättelse om solo-ursprung, tas den galenskap som definierar Joker ut och läggs ut på Grant Morrison, Dave McKean och Gasper Saladinos operationsbord; exponeras, dissekeras och får blöda genom alla 120 sidor, oberoende av källan.
kalorier i sten ipa
Att vara den opålitliga berättaren som han är och att spendera en längre tid i Jokers enda företag är en svår uppgift - en som Phillips och Joaquin Phoenix gör ett anständigt jobb med, allt i taget. Filmen, oavsett om det beror på nedskärningar eller en önskan att bygga empati (eller båda), är tyvärr mer tandlös än man kanske vill. Arkham Asylum , som jämförelse, biter i dig från första sidan och lossar aldrig greppet till slutet.
Medan The Killing Joke eller den Joker grafiska romaner är mer uppenbara jämförelsepunkter med tanke på deras snabba anpassning och delade ansträngning att inkapsla hur en nedstigning till galenskap ser ut och känns som att hålla Joker film mot Arkham Asylum är inte en orättvis övning. Faktum är att intressanta paralleller kan hittas: Båda vänder Gotham Citys förmodade sanity upp och ner; båda handlar om idén om män som drivs till brytpunkten av tunna och grymma samhällssystem. och båda positionerar Joker - och hans föregångare, Amadeus Arkham - som missförstådda utomstående i förhållande till dessa system.
Arkham Asylum Joker är vad Phoenix mycket väl kan bli efter filmens slut: självsäker och lekfull. Han är flirtig med Batman, tar tag i rumpan och strövar runt i damskor. (Jim Clements, som Morrison ägnar boken till, föreslog att Joker till och med skulle ha ett skägg att framkalla tandad vagina , en ännu mer skrämmande freudiansk referens som 'lämnades på ritbordet för alla högertänkande folks skull.') Hans dialog återges som en blodig, nästan obegränsbar skrapning av Saladino och som de flesta av McKeans otroliga gobeläng av konststilar , hans ansikte är en skiftande fokusrosa av linjer, stänk och suddighet - något live-action-anpassningar kommer aldrig att kunna replikeras.
Ruth Adams, en av de fångade psykoanalytikerna vid institutionen, menar att han lider av någon form av '' super-sanity '', något hon liknar Tourettes. 'Joker verkar inte ha någon kontroll över den sensoriska informationen han får från omvärlden. Han klarar bara den kaotiska spärren av input genom att gå med flödet. ' Med andra ord: 'Han har ingen verklig personlighet', därav clownpersonen. 'Han skapar sig själv varje dag.' Ekon av detta hörs i Phoenix version när han avslöjar att han ser sig själv som 'ingenting' och tror på 'ingenting'.
sam adams svart
Denna idé är karaktären på hans mest skrämmande; att under det vita, röda och gröna är ... ett personformat hål där en identitet skall vara, inte där man en gång var.
Men en av fallgroparna i någon form av Batman-fri Joker-historia är frånvaron av ljus för skurken att kasta sin skugga på. Joker tyvärr gör detta ännu mer uttalat genom att distansera karaktären nästan helt från den blodiga revolutionen som han av misstag startar, vilket gör honom okarakteristiskt inert under större delen av hans egen historia. Skuggan han kastar på Batman i Arkham Asylum å andra sidan är det verkligen mörkt.
'Batman är inte rädd för någonting', säger Batman till Jim Gordon innan han går in i Asylum. 'Det är jag, Jag är rädd. Jag är rädd att Jokern har rätt om mig. [...] Och jag är rädd att när jag går in i Arkham och dörrarna stänger bakom mig ... Det blir precis som att gå hem. ' McKean passar dessa rädslor för hans sinnestillstånd och gör ofta Caped Crusader ansiktslös; monströs och avhumaniserad, förutom hans krossade tänder när han kräver att Joker 'tar [hans] smutsiga händer av honom. En panel av honom som gråter efter sin mamma när han faller ner i kaninhålet i hans barndomstrauma följs av en bild av Psykopat s Norman Bates.
'Arkham är ett snyggt glas', säger Mad Hatter när Batman snubblar från en cell till en annan. Och sedan bekräftar han Bruces värsta rädsla för sig själv: 'Och vi är du.'
Invävd i allt detta är ursprunget till själva asylet - en liten bit av Läderlappen mytologi Morrison tog från Len Wein. Efter hans psykiskt sjuka mammas död förbundade sig Amadeus Arkham att hjälpa 'män vars enda brott är psykisk sjukdom, fastnat i straffsystemet utan förhoppningar om behandling'. Hans familj-hem-vände-hem-för-de-brottsligt-galen är nu full av urbana legender: hemliga passager; en 'blödande dörr' och förmodligen spöket från Amadeus själv.
RELATERAD: Joker Fan Art skickar Joaquin Phoenix till Arkham Asylum
thundercats (2011 tv-serie)
Utöver närvaron av en nästan botad Two-Face är dualitet allestädes närvarande i hela historien, som det är genom Batman och Jokers historia: sanity och galenskap; Förr och nu; vetenskap och det övernaturliga; det verkliga och det surrealistiska.
Ju längre Amadeus resa går in i det förflutna, desto mer tid kollapsar på sig själv: han hittar ett Joker-kort i sin dotters sovrum och påminns om en aprilskämt. Senare tror han att han kan höra skratt komma från en tom cell och han ser sig själv i spegeln med en clown ansikte. Han ser sin husdjursclownfisk göra tecknet för Fiskarna - tecknet för månen på Tarot-kort, de verktyg som psykologerna försöker använda för att bryta Harvey Dents besatthet. Det speglar Dents observation, decennier efter Amadeus tid, att månen ser ut som den ärrade sidan av hans silverdollar.
Punktet där dessa tidslinjer och motsatser smälter samman, som månen som täcker solen, är när Batman möter Killer Croc; den efterföljande bråkningen blev förvirrad i McKeans kollagiska bilder med en staty av ärkeängeln Michael som dräpte en drake. Amadeus berättelse överlappar kampen som han beskriver inför sin egen 'drake', hans tro på Gud och rationalitet skakade. Och när Batman genomborras av samma spjut som han använder för att döda Croc, talar Arkham om att vakna från sin hallucination 'inte längre kan säga var draken slutade och jag börjar'.
På liknande sätt som Gothams välståndsklyft som driver stadens kollaps i Joker , den ekonomiska kraschen 1929 sätter Amadeus bakom galler för försök till mord på en aktiemäklare. I sin cell sjunger han den amerikanska nationalsången medan han utför en ritual som kommer att binda hans ande till Arkham för alltid. 'Jag ser nu dygden i galenskap, för detta land känner ingen lag eller någon gräns. [...] Jag är vad galenskap gjorde mig. Hela. Och komplett. Och äntligen gratis. ' När Joker ser sitt datum till ytterdörren, går Amadeus anda igenom honom när han önskar Batman lycka till i Asylum - dvs. Gotham.
Båda versionerna av Jokern, från 1989 och 2019, presenterar galenskap som ett slags klarhet i medvetandet i en kaotisk, modern värld. Men medan Joker är en långsam sippra i ett grumt avlopp, Arkham Asylum är en virvlande portal till en annan livlig dimension. Inte utan fantasiflyg, utan oavsiktligt vägd av allvaret som Morrison skrev Arkham Asylum i strid med.
thanos detta lägger ett leende på mitt ansikte
