Det krävde en serie framgångsrika videospel av CD Projekt Red för att verkligen introducera världen för Geralt of Rivia och The Continent - delvis för att den polska författaren Andrzej Sapkowskis The Witcher-romaner inte skulle publiceras på engelska förrän långt efter deras första release - och de gjorde det så vackert, särskilt i kritikerrosade The Witcher 3: Wild Hunt , som anpassade världen av The Witcher i mycket större skala än de spel som föregick det.
Den nyligen släppta serien på Netflix har återigen försökt få The Continent till liv, den här gången för en live-action-anpassning. Showrunner Lauren S. Hissrich har kommenterat att jämföra serien med videospel många gånger - de är två olika anpassningar på två olika medier, rotade i samma material. Det som verkligen är annorlunda är utseendet.
Så det verkar som om allt annat kommer att förbli detsamma, men det betyder inte att de mer ytliga detaljerna i varje anpassning bör avfärdas.
Att jämföra de faktiska karaktärerna och berättelserna tjänar inget riktigt syfte, men eftersom en så stor del av Netflix-seriens publik kommer att vara spelare är det värt att titta närmare på hur kontinenten ser ut i showen och jämföra den med spelen. När allt kommer omkring, med en så rik, uppslukande värld i The Witcher 3 kommer videospel - särskilt det sista i trilogin - utan tvekan att fungera som en referensram för många tittare och kommer att forma mottagandet av serien.
När det gäller presentation av verklig magi och monster kan Netflix-serien hålla sig när den hålls mot videospel. Showen gör inga försök att blända publiken med magiska uppvisningar, så vad tittarna får är en lite mer jordad men lika förtrollande skildring. Där portaler i videospel brinner ljusa verkar portalerna i serien helt enkelt störa och förvränga utrymmet runt dem och det fungerar lika bra.
Det är inte att säga att showen är perfekt i det avseendet. Några av monstren verkar inte passa in i världen omkring dem, enbart på grund av begränsningarna i seriens digitala effekter, men för det mesta fungerar det. Strigan i showen är lika skrämmande som The Witcher 3 s Crones.
Så serien startar bra, men det är inte allt som finns för att bygga en fantasivärld. Det krävs mer än bara fantastiska mönster och några digitala effekter för att locka publiken.
hur många årstider är det i naruto
Andrzej Sapkowskis värld är bred och varierad, men den kan delas upp i ett fåtal anmärkningsvärda regioner: de norra kungadömen - Temeria, Redania, Aedirn, Kaedwen, Lyria och Cintra - i norr, det expansiva Nilfgaardiska riket till söder och Skellige öarna i väster. Varje region har sin egen unika kultur och människor, och det framgår tydligt i spelen.
Förbi The Witcher 3 har de norra kungariket erövrats av kung Radovid V, vilket gör Redania till den största och mest framstående styrkan. Fortfarande kvarstår resterna av de gamla fraktionerna, såsom stil och flagga i Temeria. De norra världarnas tillstånd är uppenbart i hur dess folk agerar, klär sig och talar, vilket kan sammanfattas helt enkelt genom att likna det med den typiska skildringen av det verkliga medeltida samhället och seder i Europa.
fick sasuke en ny arm
Skellige är en helt annan historia. Det sjöfarande krigarsamhället avbildat i The Witcher videospelserier är mycket inspirerade av irländsk och forntida skandinavisk kultur. Om det inte var uppenbart från namnen som används för att märka viktiga figurer och platser över Skellige öar, visas det genom deras unika seder, stil - markerad av den rikliga användningen av päls - och accenter, som kan hänföras till faktum att de talar en unik dialekt av äldre tal.
När det gäller talarna för Elder Speech - äntligen finns det Nilfgaard. Den faktiska regionen utforskas aldrig riktigt i videospel. Nilfgaardianerna avbildas huvudsakligen som en nästan skuggig kraft från söder som hotar de norra kungarikets suveränitet, så spelet utforskar bara dess militär. Överraskande nog räcker det. Nilfgaardiansna i spelen avbildas med en distinkt klädstil, ett annat språk och, i förlängningen, tydliga accenter och en utan tvekan annorlunda värderingar från sina nordliga motståndare. De visar sig vara mer civiliserade eller värdiga, hur som helst. Det är mer än tillräckligt att skilja Nilfgaardians från de andra riken på kontinenten.
Det är orimligt att förvänta sig att en serie på åtta avsnitt skapar en så detaljerad värld som en serie videospel som kollektivt spänner över flera hundra timmar. Fortfarande, med närvaron av många karaktärer från Northern Realms, från Skellige och från Nilfgaard, borde vi åtminstone förvänta oss tillräckligt för att illustrera att kontinentens invånare är olika och unika. Netflix The Witcher gör ett försök, det råder ingen tvekan om det, men i slutändan räcker det inte.
Det finns särskilt ett avsnitt, 'av banketter, bastarder och begravningar', där detta är tydligast. Vid banketten för att hedra prinsessan Pavetta av Cintra finns figurer från hela kontinenten, från Nilfgaard till norra riket. De från Skellige är stora, snygga och prydligt klädda och en av dem, Crach An Craite, visar sig ha en annan accent - skotsk, istället för irländsk. Under tiden finns det inget som skiljer nilfgaardian från nordländerna, förutom det faktum att han är klädd i svart och nordländerna är alla klädda i fina blå och gröna silke. Som de flesta andra talar Nilfgaardian till och med drottningens engelska.
De är olika, men bara när du slutar att verkligen titta på dem. Det är inte precis en önskvärd kvalitet när nedsänkning är målet. Tyvärr är faktum att kulturerna i serien blandar sig för bra och att världen, som avbildad i showen, nästan lider för det.
För Netflix The Witcher , det är bara första säsongen . Det finns mycket som det gör exceptionellt bra och det råder ingen tvekan om att serien med tillräckligt med tid och tillräckligt stor budget kommer att konkurrera med videospel i sin skildring av kontinenten och dess folk.
Streaming nu på Netflix, The Witcher spelar Henry Cavill som Geralt of Rivia, Anya Chalotra som Yennefer of Vengerberg, Freya Allan som Ciri och Joey Batey som Jaskier.
