En av de mest hemska originalserierna på Apple TV+ är den tidsödande thrillern Lysande tjejer , anpassning av 2013 års roman av Lauren Beukes. Serien på åtta avsnitt följer Kirby Mazrachi (Elisabeth Moss), en kvinna som med nöd och näppe överlevde ett brutalt möte med seriemördaren Harper Curtis (Jamie Bell) för flera år sedan. Traumatiserad av prövningen får Kirby veta att Harper är en tidsresenär som riktar sig mot unga kvinnor vars mord ger upphov till hans resor över tidslinjen. Och varje gång Harper slår till upptäcker Kirby att hennes egen verklighet förändras för att anpassa sig till de förändringar som mördaren gör i historien.
I en exklusiv intervju med CBR, Lysande tjejer stuntkoordinator Matt LeFevour diskuterade hur han arbetade nära serieregissörerna för att skapa showens råa actionuppsättningar, beskrev logistiken bakom seriens massiva stridssekvens från första världskriget och reflekterade över sin tid som stuntartist under tre olika epoker av Läderlappen filmer. LeFevour har också delat flera bilder bakom kulisserna från Lysande tjejer produktion, inklusive den genomgripande WWI-striden och seriens blodiga final.
CBR: Hur var det att koordinera stunts på Lysande tjejer med ledningsgruppen?
Matt LeFevour: Det var fantastiskt! Möjligheten att arbeta med legender, de där regissörerna, skapade många häftiga möjligheter, oavsett om det var Michelle MacLaren i starten eller Elisabeth Moss och Daina Reed i bakkanten. Alla tre av dem har fantastiska sinnen för action, spänning och hur man får det till liv. Möjligheten att samarbeta med dem var en mästarklass i regi.
Många av slagsmålsscenerna är på nära håll och viscerala, med vanliga hushållsföremål som kastas runt. Hur var det att utveckla dessa actionspel?
Det var fantastiskt att se vad som började med ett manus utvecklas till dessa enorma actionsekvenser. Jag hade en bra relation med alla våra direktörer, så jag försökte alltid komma till bordet med en idé och lösning. Jag fick många ja på idéerna -- vilket var fantastiskt. Alla delar av berättelsen eller andra aspekter som vi behövde införliva vi gjorde det väldigt sömlöst, och jag tror att vi alla är väldigt stolta över slutprodukten.
För lika jordat som många stunts i Lysande tjejer är, har du också en massiv strid från första världskriget, komplett med explosioner, extraladdningar och kranskott. Hur var det att iscensätta den scenen?
pataskala röd ipa
Det var superutmanande, precis i den värld som vi levde i med det här projektet. Vi gjorde blockskytte. Vi spelade in delar av olika avsnitt vid olika tidpunkter. Scenen från första världskriget var i avsnitt 6, men den föll bokstavligen på den sista inspelningsdagen av detta projekt. Vi började med ett tredagars skjutblock för det och slutade med att vi var tvungna att skjuta det på en enormt lång 16,5 timmars sista dag av inspelningen. Det innebar sina egna utmaningar.
När det gäller platsen, om du gick förbi vår linje, var det en komplett lagerpark som skapade sina egna utmaningar om hur vi skulle fotografera och berätta historien med en minimal bakgrund som du effektivt kunde använda. Vi skapade storyboarden, och jag använder fortfarande de gammaldags ritningsidéerna med penna och papper på flöden och action som vi kan lägga in med elementen. Daina och jag gick igenom de idéerna och hon berättade för mig vad hon ville och [vad] hon gillade.
I slutändan kom vi fram till den massiva one-shot utan elementet av killar som blev uttagna och sprängda. När Harper vänder sig om och springer tillbaka, var det vår brytpunkt med skådespelarens beat för att få upp alla kranar och stränga alla höga linor. Ögonblick efter det fick vi en självmotiverad kille att gå in i vår Harper-dubbel och tre höga linjer som var halv-wraps som gav den riktigt coola artikulationen av killar som blev sprängda och flög genom luften.
Avsnitt 6 har också en skakande bilolycka. Hur var det att få ner den sekvensen?
Det avsnittsblocket var fortfarande med Daina, och utvecklingen av det var, 'Hej, kan vi slå en kille med en bil?' och jag tänkte, 'Jag skulle älska det om det uppfyller en mycket fin uppsättning parametrar.' Tyvärr, efter att de valde bilen, träffade den ingen av dessa parametrar; saken var en tank. [ skrattar ] Det skulle inte hända på det sättet, så det finns flera olika filmmagiska sätt att skapa bilsuccén. Vi gick med lock-off så att vi kunde sätta vår utvalda artist i den första delen av skottet. Den andra skylten är bilen som kommer igenom, och den tredje skylten är vår stuntman som överlappar skådespelarens agerande på en spärr och flyger nerför en gata.
Jag har gjort det ett par gånger på olika shower, och det [har] den [effekten]. Det finns flera olika sätt att skära till det. Vi spelade in ett par olika avslut som inte lyckades. I en av de andra programmen jag jobbar på fick jag göra ett liknande slut. Så den biten kommer fortfarande att få liv.
Säsongen avslutas med den här töntiga kampen mellan Kirby och Harper, som använder allt de kan för att trampa på varandra. Hur var det att skapa det brutala bråket?
Det var väldigt roligt. Vi hade en av våra kreativa producenter där när vi gjorde vår första genomgång för att blockera det, och det kändes som en session på Second City med 'Yes, And' [och] frågade: 'Kan vi göra det här, kan gör vi det?' och de säger 'Ja, och?' [ skrattar ] Det utvecklades, och det var riktigt roligt att fotografera. Både Jamie Bell och Elisabeth Moss var väldigt häftiga med intensiteten och actionbeatsen, men några av de absoluta rump-whuppingsna var definitivt våra dubbelgångare, som båda bara var fantastiska. Det är ett så snabbt slag, men plattan slog när han springer ner i korridoren var kul att vara i videobyn med produktionsteamet på den första tagningen av det och få den reaktionen. Vi iscensatte det ordentligt, hade alla säkerhetsåtgärder, det såg fantastiskt ut och ingen kom till skada.
Vi befinner oss i denna guldålder då vi ser stuntkoordinatorer som David Leitch, Sam Hargrave och Hiro Koda gå vidare till regi. Är det något du är intresserad av?
Det är några dubbar du satte mitt namn där med. Jag har fått jobba med Sam och några av dessa killar, och de är alla extremt begåvade, och jag tror att vi alla delar en passion. Jag fotograferar och redigerar en massa saker, vilket ger hela den andra paletten till bordet för att få saker att se fantastiska ut om vi gör det på ett sätt som är säkert och repeterbart. Jag har möjlighet att arbeta med legendariska regissörer, stuntkoordinatorer och andra enhetsdirektörer, jag är student, så jag suger in det som en svamp. Jag lär mig några knep inom branschen, och jag har definitivt skapat min egen stil. Det har funnits några möjligheter att göra lite regi, och jag hoppas att de tillfällena fortsätter att komma. Missförstå mig rätt, det finns mycket kärlek jag har som lever i min actionvärld, men den dörren kommer aldrig att stängas.
Du har jobbat på The Dark Knight , Batman v. Superman, och Batman . Hur kommer det sig att spela i olika iterationer av den världen?
Det är fantastiskt! Att växa upp med Michael Keaton Batman och sedan Christopher Nolan/Christian Bale Batman och sedan se de senaste iterationerna av det, [det är] bara väldigt roligt att vara involverad i den världen. När det gäller det har jag gjort fler ND [icke-dialog]-stunts istället för att dubbla leads, men det är en konstant, actionfylld storyboard som är ganska kul. De fortsätter att slå i mål för att Batman ska kunna fortsätta att bygga ut den världen.
öl med agave
Vilka är några av de största verktygen du har för att finslipa arbetet med Lysande tjejer ?
Våra fyra regissörer - Michelle MacLaren, Daina Reid och Elisabeth Moss - förutom att delta i några ND-stunt-grejer, stämplades deras spelbok med skräck-thriller. Att ta med alla element, oavsett om det är ljus, avslöjar eller ibland inte visa någonting alls, i hur de skapar spänningen med den unika berättarstilen som bygger den smaken där folk vill ha mer av den, var en njutning.
Var kan publiken se dig och ditt arbete härnäst?
Jag har varit välsignad och jobbat i stort sett nonstop de senaste två åren. Efter att vi gjorde det Lysande tjejer , Jag var nere i New Orleans och gjorde de senaste fyra avsnitten av Iron Mike . Vi gjorde ungefär 18-23 boxningskamper som vi återskapade. Vi gjorde ett stort fängelseupplopp, tände eld på en kille och gjorde några coola grejer. Jag gick genast ut och fick Mike Tysons självbiografi, och det är en fängslande historia, särskilt för många människor i vår generation. I början av året gjorde jag det Chi Säsong 5, som är mer dramatik, men det är kul att vara med om det. Jag är på Power Book IV: Force som är i säsong 2 just nu, och vi är ganska upptagna med den handlingsinställningen.
Shining Girls är utvecklat för tv av Silka Luisa och kan streamas i sin helhet på Apple TV+.
