Enkelt uttryckt, Star Wars Episode IX - The Rise Of Skywalker var en besvikelse. Som uppföljning till splittringen The Last Jedi, den utlovade stora finalen av vad som har blivit retroaktivt benämnt Skywalker Saga bristade på polariserande fläktförväntningar.
Det största problemet som folk hade var att filmen litade för mycket på Stjärnornas krig nostalgi snarare än att prova någonting nytt, och inte överraskande tog dessa frågor sig in i reklammaterialet. Även om ingen av affischerna i sig är dåliga, inkapslar de perfekt allt om The Rise of Skywalker - för både gott och ont.
10IMAX-affischen var konstig men en mycket uppskattad dos av innovation till den traditionella affischstilen
Uppriktigt sagt är den här affischen (illustrerad av Paul Shipper) konstig. Här kläms Skywalker-familjen besvärligt samman mot det som ser ut som en månbelyst bakgrund. Under tiden står Rey framför någon okänd ljuskälla.
Men så konstig och förvirrande som denna layout kan vara, den är fortfarande en av The Rise of Skywalker's några nya reklamidéer. Affischer som inte är konstnärliga tolkningar av filmens händelser krubba från tidigare Stjärnornas krig filmer, lutande på nostalgi än vad den nionde delen handlar om. Även om det är förvirrande att titta på, får den här en nick för sin nyhet och originalitet.
9InSync's Minimalist Battle of Exegol Poster visar hur oddsen verkligen är staplade mot dem
Medan de föll slags platt, The Rise of Skywalker fortfarande skryter med de största rymdstriderna sett i alla Stjärnornas krig. Den största hittills var i Exegol, där en uppstånden kejsare Palpatines legion av Star Destroyers gick upp mot hela galaxens fartygsflotta, även om den började med bara Poes lilla trupp med motståndskämpar.
Den här affischen fångar den ursprungliga meningslösheten och desperationen perfekt och visar Poes ensamma X-Wing gå upp mot första ordens armada. Den minimalistiska stilen uppmärksammar genast rymdfarkosten, som också visualiserar hur oddsen staplades mot motståndet ända till sista sekunden.
den perfekta förklädnaden
8Tom Whalens The Rise Of Skywalker IMAX-biljetter använder färg på ett engagerande sätt
Stjärnornas krig skulle vara ofullständig utan några samlarobjekt, det är där denna uppsättning kommer in. Designad för att vara biljetterna till The Rise of Skywalker's IMAX körs på Regal teaterkedja, den här tredelade samlingen kan läggas bredvid varandra för att bilda en skarpt designad banner av Tom Whalen och Rubber Duck Creative.
Bannern visar tydligt de två sidorna av den centrala konflikten, med motståndet och Rey kodade i blått medan Kylo Ren och First Order badas i rött. I mitten är de nya Sith Troopers som, även om de är anmärkningsvärda för att inte göra något intressant i filmen, åtminstone ser imponerande ut.
7Dan Mumfords Throne Room IMAX-affisch använder konst i komisk stil på ett slående sätt
Dan Mumford och Rubber Duck Creative har samarbetat med Stjärnornas krig uppföljartrilogin från början, och laget levererar en sista gång för finalen. Den första som får erkännande här är deras återgivning av Rey som vänder mot kejsaren Palpatine i sitt tronsal, vilket är så hotfullt och förödande som det borde vara.
I filmen var scenen för mörk för vissa och tändes bara när en av Palpatines blixtar slog något i bakgrunden. Tack och lov definieras här Rey och kejsaren tydligt av det blå ljuset som antingen kommer från Reys ljussabel eller Palpatines krafter. Oavsett vad som är fallet är det en hel del ironisk belysning, med tanke på deras familjära anslutning.
6Dan Mumfords Rey Vs. Kylo Ren IMAX-affisch lyfter fram konflikten
Den andra IMAX-affischen från Mumford och Rubber Duck Creative här är den sista sammandrabbningen mellan Rey och Kylo Ren före hans reformering. Mycket har sagts om deras rivalitet men minus dessa splittrade åsikter, bara det visuella av de två som kämpar på ruinerna av Death Star från Jediens återkomst är onekligen något som måste ses.
Den här affischen fångar duellens storhet, fryser den i tid och håller den fri från resten av filmen. Oavsett om du trodde att Rey besegrade Kylo Ren var episk eller svag, den här affischen visar hur en stillbild i vissa sällsynta fall kan vara kraftfullare än en i rörelse.
5Doalys teateraffisch känns lämpligt illavarslande
The Rise of Skywalker gjorde en hel del att återbesöka vissa välkända platser, varav en var den förstörda andra Death Star i Endorsystemet. I filmen var det bara ett gropstopp i Reys skattjakt efter Sith-artefakter som skulle vägleda motståndet mot Exegol. I den här affischen av Doaly och Poster Posse känns platsen dock som ominös och övergiven.
De dämpade färgerna läggs till känslan av dyster nostalgi, med bara Reys ljussabel som ger någon tydlig färg. På subtila sätt hyllar den här affischen respektfullt och hyllning till The Rise of Skywalker's föregångare bättre än den faktiska filmen gjorde. Däremot behandlade filmen Stjärnornas krig' ikoniska bilder som vinnare från korrekt svarade triviafrågor.
4Paul Shippers Old-School RelD3D Poster Envokes A Sense Of Nostalgia
För både bra och dåliga, The Rise of Skywalker är desperat nostalgisk. Följande The Last Jedi's paradigmskift som orsakade mer uppståndelse än väntat, Stjärnornas krig omvänd kurs och valde att påminna folk om saker som de vet. Den här affischen gör just det och kopierar originalet Stjärnornas krig' nu ikoniska bilder i en derivatgrad.
Den här affischen är speciellt gjord för filmens 3D-körning och är fortfarande otvetydigt gjord och vacker att titta på. Karaktärerna är tydligt definierade och färgade, bakgrunden är en sömlös blandning av olika landskap (d.v.s. Pasaanas öknar, den andra Death Star-ruinerna och rymdens enorma omfattning) och första ordens legioner passar på lämpligt sätt över alla.
3Paul Shippers tyska teateraffisch följer stilen på uppföljare
Medan denna affisch följer den traditionella layouten för Stjärnornas krig affischer där det mesta av rollbesättningen visas som ikoniska rymdskepp drar sig ur hyperspace, den här får poäng för att inte bara vara mästerligt målade utan för att göra något nytt.
Istället för att bara återskapa en av Original Trilogys affischer eller helt enkelt ersätta R2-D2 med BB-8, lyckas den här känna sig både nostalgisk och fräsch. För jämförelsens skull framkallar denna affisch samma känsla av förtrogenhet och spänning som de i Prequel-trilogin gjorde.
tvåRichard Davies teateraffisch är dramatisk men ändå fängslande
Stjärnornas krig' bästa affischer är vanligtvis det enklaste, med hela decenniers historia och popkulturens inflytande sammanfattat till några få gripande bilder. Den här affischen gör just det, passande kokar ner Sequel Trilogy in i rivaliteten mellan Rey och Kylo Ren, medan hans hjälm tränger i den blodröda bakgrunden.
På mer än ett sätt kan den här affischen ses som en bokstavlig kamp för Ben Solos själ, med Dark Sides inflytande som svävar över Ben och Rey. Affischen får också bonuspoäng för att tydligt ta anteckningar från fan-favorit-prequel-finalen Revenge of the Sith, som på samma sätt hade Anakin och Obi-Wan slåss under Darth Vader imponerande figur.
1Chris Skinners sönderdelade hjälmaffisch illustrerar behovet av att bryta sig bort från det förflutna
Även om det kan tigga om att skilja sig, en oundviklig idé i The Rise of Skywalker bröt sig bort från det förflutna. Den enda affischen som framkallade detta var det här illustrerade stycket av Chris Skinner, som visar Darth Vaders brända hjälm - en av de mest ikoniska rekvisita i Stjärnornas krig och filmhistoria - krossas när kraftens nuvarande avatarer kämpar.
Nästan alla andra affischer firade det faktum att Stjärnornas krig skulle fortsätta för evigt även efter Skywalker Saga slutade, medan den här skildrade sin finalitet. Beviljas, den faktiska scenen var mer av en olycka än en duell av öden, eftersom Kylos altare precis fastnade mitt i hans och Reys ljussabelkonflikt, men det ger fortfarande en söt bild på en affisch.
