Jim Lee kom in i seriebranschen 1987 och blev en stigande stjärna för Marvel Comics, och pennade mycket detaljerad konst för titlar som Alpha Flight och Punisher War Journal , innan han exploderade i popularitet under sin tid som Uncanny X-Men-konstnär och samplotter. Spin-off-serien 1991, X-Men # 1, med blyertspenna av Lee och samskriven med Chris Claremont, är fortfarande den mest sålda amerikanska serietidningen någonsin efter 30 år. Tidigare i år släpptes IDW Publishing Jim Lees X-Men Artist's Edition , en samling av högkvalitativa skanningar av Lees originalkonst under hans X-Men-dagar, inklusive omslag, dubbelsidiga stänk, pin-ups och interiörsidor.
Nyligen ett fan publicerade ett exempel på den digitala versionen på en sida från Uncanny X-Men # 274 på Twitter, jämför det med IDWs samling.
En sida med Uncanny X-Men 274 från Marvel Comics-appen vs. @IDWPublishing S ** bedövning ** @JimLee Artist's Edition // cc: @ScottW_inks 🤯🤩 pic.twitter.com/67fT4gYdwz
- Nate Voss (@vossome) 3 april 2021
Skanningarna jämför den skarpa originalkonsten med snäva, detaljerade linjearbeten med den ganska otydliga konst som finns tillgänglig från Marvels officiella utgåva av numret.
världsomspännande stout vanilj
Detaljerad skuggning runt Magnetos ögon, tolkningen av Rogues hår och annat invecklat linjearbete har till stor del försvunnit i den publicerade versionen. Andra sidor från Lees körning, till exempel ett känt dubbelsidigt stänk från X-Men # 1, har också denna fuzzy kvalitet. Fans har länge ifrågasatt historien bakom detta.
Utgåvan är bläckpatron, Scott Williams, erbjöd viss inblick i de uppenbara skillnaderna. Han förklarade, 'Vi har fått riktigt elaka tryck i de ursprungliga X-Men-böckerna, särskilt på dubbelsidiga uppslag (kolla in X-Men # 1 sprider sig mot Artist Edition). '
Jim Lee då gav sin egen insikt, förklarade, 'Min förståelse var att varje dubbelsidigt spridning kopierades ner till en enda 8x11 b / c av begränsningarna för de nya flexografiska pressarna (& för att spara pengar?), Och det var den kopian som användes för att skriva ut från. Det var dåligt för detaljerade konstverk i allmänhet. Förlorade tunna linjer. '
Att krympa bilderna från två sidor till en och sedan blåsa upp en-sida-bilden för att fylla två sidor skulle förklara mycket av problemet. Dessutom är flexografisk utskrift en process som använder en flexibel avlastningsplatta, känd för att erbjuda budgetutskrift på praktiskt taget alla typer av substrat, inklusive billigt papper. Serietidningsindustrin anammade praxis i mitten av 1980-talet på sina standardtitlar, även om fans klagade på utskriftsjobb av låg kvalitet. Processen avancerade under början av 1990-talet och förbättrades avsevärt, men inte förrän många problem nu betraktas som klassiker drabbades av råtryckstekniken.
Det är beklagligt att de officiella versionerna av dessa nummer fortfarande har en kvarleva från sådana råa produktionstekniker, men åtminstone erbjuds fans en viss glimt av Lees avsikter tack vare originalkonstsamlare och IDWs högkvalitativa tryck.
